Каким получился «Фандорин. Азазель» — сериал, в котором Романовы правят Россией в 2023 году

19 января на «Кинопоиске» состоялась премьера первого эпизода сериала «Фандорин. Азазель». Знаменитый сыщик сменил эпоху, чтобы раскрыть сложное дело.

Сериал основан на романе Бориса Акунина «Азазель», но действие книги перенесено из XIX века в альтернативный XXI. Династия Романовых продолжает править Российской империей, а молодой следователь Эраст Фандорин ищет преступников в столице — Петрограде.

Режиссёром сериала выступил Нурбек Эген. Он уже работал над проектом, своеобразно интерпретирующим литературные источники, — снимал «Шерлока в России». Также Эген режиссировал «Мажора» и «Алиби». Над сценарием «Фандорина. Азазеля» работали Никита Попов («Монастырь»), Сергей Попов, Дмитрий Иванов («Метод»).

В главных ролях снялись Владислав Тирон («Триггер»), Мила Ершова («Трудные подростки»), Александр Семчев («День выборов»), Милена Радулович («Балканский рубеж»).

2023 год. 20‑летний следователь Российской империи Эраст Фандорин расследует странное самоубийство, совершённое в центре столицы. Изучая детали, он понимает, что за смертью студента стоит таинственная организация, тесно связанная с чиновниками.

Альтернативная история вызывает вопросы

Авторы сериала создают альтернативную историю длиной в 100 с лишним лет, но делают это максимально лениво. Сохранение престола — это ведь не просто наличие императора, а ещё и отсутствие Гражданской войны, коллективизации, культа Ленина, Сталина и много чего другого.

Но вместо того чтобы хоть как‑то объяснить, что вообще происходило на протяжении столетия, авторы показывают Российскую империю образца 2023 года примерно как Российскую Федерацию образца 2010‑го, но с Романовыми, «ъ» после согласных в конце слов и дворцами, служащими неким доказательством того, что монархия не уничтожена. Проблема в том, что дворцы есть и в реальном Петербурге.

Смысловую пустоту можно оправдать тем, что вышла лишь одна серия. Но всего‑то их шесть. А значит, либо сценаристы будут вставлять информацию в следующие эпизоды поверх детективной линии, либо всё останется как есть. Оба варианта выглядят сомнительно.

Если пустоты в прошлом можно простить, то проблемы с альтернативным настоящим негативно влияют на просмотр. Например, на вечеринку с императором может попасть случайный человек. И даже контркультурщик Ульянов (правнук Ленина) выпивает в одном помещении с Николаем III.

Впрочем, и сам император Николай III постоянно вызывает вопросы. Он выглядит как ленивая пародия на Николая II из советской историографии — безвольный, жалкий и глупый самодержец, который боится собственной жены. Возможно, для альтернативной реальности стоило придумать более интересного императора.

Сценаристы пробуют шутить, но у них не получается

С первых минут «Фандорин. Азазель» заваливает зрителя предсказуемыми юморесками. Постоянные издёвки над реальной историей банальны. Мавзолей Ленина находится в Аргентине, и люди даже платят, чтобы в него попасть, — вероятно, самая смешная шутка. Остальные хуже.

Альтернативными являются не только события, но и технологии. Так, все герои пользуются планшетами с приложением «Портретъ» — это аналог обычных социальных сетей, который в 2023 году разрешил женщинам демонстрировать соски. Кажется, что сценаристам безумно понравился «Портретъ», так что его показывают каждые три минуты.

Но кульминацией юмористического аттракциона в первой серии становится костюмированная вечеринка. Фандорин знает пароль и может пройти на закрытый светский раут, нужно лишь надеть что‑то приличное. И он выбирает… вечернее платье. Это нужно не для того, чтобы кого‑нибудь обмануть. Нет, просто сценаристы хотят показать мужика в платье. Выходит несмешно.

Актёры переигрывают

Фандорин — авантюрист с необыкновенной смекалкой, вполне себе плут. Но быть обаятельным и харизматичным ему не удаётся, а от этого рассыпаются и остальные детали образа. Просто он слишком эмоционален.

Владислав Тирон в роли Эраста Фандорина откровенно переигрывает. Любая информация, которую он получает, чуть ли не доводит его до инфаркта — он широко раскрывает глаза и рот и замирает.

Проблема тут не только в чересчур эмоциональной игре, но и в сценарии — подобный шок герой испытывает по любому поводу. Он слишком плохой сыщик. Поэтому идея о том, что стоит посмотреть фотографии жертвы, загруженные в «Портретъ», вызывает у него восхищение. Даже удивительно, что он не поражается восходу солнца или существованию электричества.

К счастью для Владислава Тирона, переигрывает не только он. Девушка, помогающая ему вести расследование, а также император, его жена, студенты — все герои гиперэмоциональны. Кажется, что проблема не в актёрах, а в персонажах.

Впрочем, не всегда. На фоне сына Игоря Верника остальные актёры как будто и не переигрывают. Григорий скорее кривляется, чем играет, причём делает он это уже не в первом сериале. Зачем он нужен в «Фандорине» — загадка.

Нелепо выглядит и Екатерина Варнава, играющая Эвелину Блёданс, то есть супермегасексуальную героиню с томным голосом, которая не сексуальна от слова совсем.

«Фандорин. Азазель» — амбициозный проект, в котором слишком многое пошло не так. Отказ от исторического занудства привёл к созданию скучной реальности, которая лишь внешне является альтернативной. Попытка добавить истории юмора вылилась во множество несмешных шуток. Переигрывающие актёры не дают относиться к героям серьёзно, а в отдельных сценах просто раздражают. Пожалуй, единственное, что действительно удалось сделать альтернативным, так это Санкт‑Петербург, в котором светло и солнечно.