1 мая в мировой прокат вышло продолжение культового фильма 2006 года «Дьявол носит Prada». Поклонники первой части ждали сиквел с появления первых новостей о нём, поскольку к работе вернулась та же команда. Режиссёр Дэвид Френкель собрал Мэрил Стрип, Энн Хэтэуэй, Эмили Блант и Стэнли Туччи, чтобы снова показать токсичный мир модных журналов, только с поправкой на время.
Получилось и надавить на ностальгию, и продолжить историю, адаптировав её к нынешним реалиям. Но просмотр ленты заставляет ещё острее почувствовать, насколько далеки нулевые и как изменился мир за эти годы — мир не моды, а именно кино. Сиквел кажется устаревшим и ненужным почти в каждой сцене. Особенно в тех, где пытается выглядеть современным.
О фильме «Дьявол носит Prada — 2»
- Оригинальное название: The Devil Wears Prada 2.
- Страна производства: США.
- Жанр: драма.
- Дата выхода: 1 мая 2026 года.
- Длительность: 1 час 59 минут.
- Режиссёр: Дэвид Френкель.
- В главных ролях: Мэрил Стрип, Энн Хэтэуэй, Эмили Блант, Стэнли Туччи, Джастин Теру, Симон Эшли, Кеннет Брана.
- Оценка Лайфхакера: 5 модных журналов из 10.
Годы назад Энди Сакс променяла мир моды на серьёзную журналистику. Девушка получает престижную премию и ровно в этот момент узнаёт, что её уволили вместе со всей командой. Параллельно журнал «Подиум», по большей части ушедший в онлайн, сталкивается со всеобщим осуждением после выхода сомнительной статьи.
Чтобы исправить репутацию, владельцы настаивают, чтобы Миранда Пристли взяла старшим редактором Энди Сакс — та будет писать более привлекательные материалы. Миранда даже не помнит свою бывшую работницу. А вот у той до сих пор слишком много воспоминаний.
«Дьявол носит Prada — 2» давит на ностальгию
«Я иду в кино, чтобы понять, насколько изменилась я сама», — сказала про этот фильм одна моя знакомая. Кажется, эта мысль лучше всего отражает причины массового интереса и отличных сборов. Ведь лента выглядит странно даже среди огромного количества легаси-сиквелов (то есть продолжений, которые выходят спустя много лет и повторяют сюжет предыдущей части).
Первый «Дьявол носит Prada» — плоть от плоти нулевых с их дерзостью и открытой токсичностью. Могу с уверенностью сказать: если бы оригинальная картина вышла сейчас, её бы разнесли по всем параметрам. Вступительная сцена стала бы идеальным шаблоном для роликов «Красные флаги на собеседовании, после которых нужно бежать». На моменте, когда героиня Энн Хэтэуэй на полном серьёзе называет себя «полноватой» (и фильм это никак потом не опровергает), половина зрителей закатила бы глаза.
Парня Энди уже давно признали чуть ли не главным токсиком, но там все ведут себя очень неприятно — не только те, кого формально выставляют грубыми, но и друзья героини. Даже сама девушка устраивается на работу и с первого дня её ненавидит, а потом внезапно критикует тех, кто об этом напоминает.
Да, я не отрицаю, что «Дьявол носит Prada» был фильмом своего времени — и тогда он выглядел острым и актуальным. Проблема лишь в том, что войти в эту воду второй раз практически невозможно. Понятно, что Дэвиду Френкелю очень хочется это сделать. Ведь потом у него были либо провалы, либо очень скромные успехи (много кто помнит фильмы «Марли и я», «Большой год» или «Весенние надежды»?). А тут лежит без дела культовая история.
Но уже первая встреча главных героинь заставляет думать: «А зачем это?» Сакс так же работает на Миранду и получает от неё тычки — мы должны поверить, что Энди, ставшая крутой журналисткой в крупном издании, так и не научилась защищать свои границы? Да и Найджел продолжает страдать из-за того, что его не признают. Хуже всего к сюжету привязали Эмили в исполнении Эмили Блант. Здесь острее всего чувствуется, что героиню буквально силой заталкивали в сценарий.
Первый фильм был основан на книге, частично пересказывавшей реальную историю. Поэтому он был живым, в чём-то даже натуралистичным и, главное, своевременным. Сюжет второго — надуманный и чересчур ностальгический. Персонажи ведут себя как 20 лет назад и повторяют те же мысли. Но мы-то уже изменились.
Говорить на актуальные темы не получается
Для меня нет ничего хуже, чем ностальгические истории, которые пытаются быть современными. Ведь это неизбежно превращается в стариковское ворчание в духе «а вот в наши времена…». Возможно, я сам боюсь выглядеть подобным образом, поэтому агрессивно цепляюсь к таким ходам. Но «Дьявол носит Prada — 2» ярчайше отражает эту проблему.
Здесь буквально проговаривают: раньше журнал «Подиум» был произведением искусства, а теперь делает «контент», который люди смотрят в туалете. Раньше все вопросы решались по звонку и щелчку пальца, а теперь приходится считаться с общественным мнением. ИИ скоро заменит журналистов. Трава была зеленее, а советский пломбир — самый вкусный (простите, последнее от себя добавил).
Вот только Дэвид Френкель не замечает, что он сам снимает не кино, а контент. Сразу оговорюсь: я не из тех, кто считает, что раньше фильмы были лучше. Первый «Дьявол носит Prada» поставлен, мягко говоря, специфически — эти дико пересвеченные лица будто пришли из телешоу. Но сиквел снят так, что про него толком нечего сказать. Пропали даже остроумные операторские и монтажные решения, которые запоминались в оригинальной картине. Фильм выглядит как типичный стриминговый продукт и смонтирован так, чтобы его было удобно порезать на отдельные сцены (жалко, что не в вертикальном формате). Непонятно, что такой ленте вообще делать в кинотеатрах.
В плане сценария «Дьявол носит Prada — 2» дико перегружен. В первой части была одна плавно развивающаяся история. Здесь же сюжет превращают в комедийный аналог франшизы «Миссия невыполнима» — того и гляди героини начнут прыгать с парашютами. Проблемы валятся одна за другой, все всех предают и договариваются с новыми партнёрами. И всё ради того, чтобы сделать финал максимально примиряющим.
Я в какой-то момент даже был готов простить фильму его несуразность. Возможно, среди всеобщего морализаторства стоило напомнить зрителям, что грубость, токсичность и предательство никуда не делись. Но Френкель не решился даже на это. К финалу он исправил всё, разве что не заставил героев обниматься толпой. В итоге и ностальгирующих грубиянов не порадовал, и в тренды не попал.
Мэрил Стрип всё так же хороша, а вот Хэтэуэй теряется
Ладно, будем честны, все мы знаем, зачем в первую очередь большинство зрителей посмотрит это кино. Ради красивых нарядов — они здесь есть. И ради харизматичной Мэрил Стрип, которая идеальна в своей ядовитой роли, — это тоже имеется, даже получится подцепить пару колких фраз из лексикона героини.
Но и здесь хочется поворчать, что шутка с дубляжом устарела на 20 лет. Когда-то казалось почти остроумным решением взять Эвелину Хромченко на озвучку Миранды Пристли. Но именно «почти»: когда великую актрису озвучивает человек, который вообще не работал в дубляже, да ещё и с совсем другим тембром голоса, — это рушит половину атмосферы. Теперь же, после бесконечного количества шуток про Гарика Харламова на озвучке Мэтта Дэймона (увы, это было в реальности), возвращение Хромченко ещё раз напоминает, что так делать не нужно.
Стрип, конечно, справляется — никто и не сомневался. Иногда даже вопреки сценарию. Ведь в первой части её образ проработали идеально. Сцена, когда героиня появляется вне своего стервозного имиджа, моментально превращала ненавистную начальницу в ранимого человека, который прячется за маской. В сиквеле характер Пристли скачет от сцены к сцене: то она всё так же крута, то явно постарела и потеряла хватку.
Ещё обиднее за Энди, которая формально осталась главной героиней, но по сути низведена до функции, развивающей сюжет. Её пытаются сделать всё такой же приветливой и добродушной (это после 20 лет в журналистике-то), что должно контрастировать с общей агрессией. Но реальные токсики забегают в кадр на считаные минуты, а остальным зритель уже привык сочувствовать. Поэтому героине остаётся только принимать неправильные решения, чтобы как-то продвинуть историю на следующий уровень.
И всё же было бы неправдой сказать, что при появлении главной четвёрки не хочется улыбнуться. Не так часто настолько классные актёры собираются вместе, чтобы выдать нам дозу воспоминаний. И повод задуматься, что мы изменились намного сильнее, чем персонажи на экране.
Запоздалые продолжения не всегда плохи. «Безумный Макс: Дорога Ярости», «Битлджус Битлджус», «Бегущий по лезвию 2049», третий сезон «Твин Пикса» и многие другие доказывали, что иногда авторам есть что сказать, а зрителям это нужно увидеть. Но «Дьявол носит Prada» изначально был простой историей, важной лишь для своего времени.
Её возвращение ничуть не лучше, чем какая-нибудь новая «Чумовая пятница». Нас заставляют смотреть на изменившихся персонажей, которые делают вид, что мир вокруг остался таким же, что и 20 лет назад. Разумеется, приятно мысленно вернуться во времена, когда всё было понятнее, а кино воспринималось без негатива. Но для этого можно просто включить старый фильм, необязательно снимать ещё один такой же.
