«Полутон» — хоррор, который пугает звуком, тишиной и личной травмой

30 апреля в официальный российский прокат выходит «Полутон» — фильм от дебютанта полного метра Иана Туасона. Хотя начинающим автором режиссёра назвать нельзя. Он стал популярен после своих короткометражных работ — «Случай на Холлоу-роуд» он даже снял в VR-формате. Уже известно, что Туасон поставит следующую часть «Паранормального явления» и приквел «Полутона».

A24 когда-то сделала себя имя на авторских хоррорах, где драма сочетается с необычным концептом и страшными сценами. В последнее время студия склоняется ко всё более дорогим и масштабным работам. Но «Полутон», снятый примерно за полмиллиона долларов, — возвращение к тому, за что мы когда-то полюбили проекты А24. Туасон вложил в сюжет личные переживания, дополнив это историей проклятия и жутким минимализмом.

О фильме «Полутон»

• Оригинальное название: The Undertone.
• Страна производства: Канада.
• Жанр: ужасы.
• Дата выхода: 30 апреля 2026 года.
• Длительность: 1 час 34 минуты.
• Режиссёр: Иан Туасон.
• В главных ролях: Нина Кири, Адам ДиМарко, Мишель Дюке, Кеана Бастидас, Джефф Юн, Райан Тернер.
• Оценка Лайфхакера: 8 подкастов из 10.

Эви Бабич живёт со смертельно больной матерью, из-за ухода за которой почти не может покидать дом. Единственная отдушина — подкаст «Полутон», который она ведёт со своим близким другом Джастином. Правда, живёт он очень далеко. В своих выпусках герои разбирают различные истории, связанные с мистикой и сверхъестественными явлениями. Причём Эви выступает скептиком, а Джастин скорее верит в проявление потусторонних сил.

Однажды им на электронную почту приходит странное письмо с 10 звуковыми файлами. В них слышны голоса какой-то пары, и всё начинается безобидно: парень записывает, как его девушка разговаривает во сне. Но постепенно звуки становятся более пугающими. Что это — постановка, сверхъестественные силы или просто случайность?

Фильм «Полутон» говорит о чувстве вины

Идея «Полутона» зародилась у режиссёра на фоне личных трагических событий. Несколько лет назад его отец и мать тяжело заболели, и Туасону пришлось вернуться из своей холостяцкой квартиры в дом родителей в Торонто, чтобы ухаживать за ними. Это совпало с началом пандемии COVID-19, когда врачи говорили, что пожилых людей лучше не привозить в больницы. 

Так у Туасона появилось чувство запертости в доме с больными родственниками. Как сам режиссёр откровенно рассказывает в интервью, у него начали появляться стыдные мысли. Наблюдая за смертельно больными, он хотел, чтобы это поскорее закончилось. Потом автор стал винить себя, всё больше погружаясь в самокопание.

Эти ощущения стали драматической основой «Полутона»: Эви ухаживает за матерью и стыдится даже желания выйти и развеяться. Но внутри она злится, а потом винит себя за это. И на самом деле развитие основного сюжета — лишь отражение переживаний девушки, которая считает, что сделала недостаточно для родного человека.

Туасон неслучайно добавляет в сюжет множество религиозных символов и отсылок — он сам из католической семьи. Мало того, здание, в котором всё происходит, — реальный дом родителей режиссёра. То есть он вернулся в место, где были трагические события, чтобы переосмыслить их в художественном формате.

Примечательно, что, рассказывая настолько личную историю, автор делает главным героем женщину. Но на самом деле такой ход лучше воплощает образ матери — именно на них чаще ложится обязанность по уходу не только за детьми, но и за родителями. Так Туасон подводит к сквозной теме, когда материнство становится испытанием. С этим будут связаны повороты и в личной жизни героини, и в мистической части.

Мистика связывается с нашей реальностью

Туасон рассказывал, что во время съёмок на площадке (то есть в родительском доме) действительно творилась какая-то мистика: мигали лампы и камеры именно в тех комнатах, где шла работа. А в момент самого страшного признания героини он увидел на мониторе дату — это был день рождения матери режиссёра. Тут можно быть скептиком или открытым к мистике — прямо как ведущие подкаста.

Гораздо важнее, что «Полутон», хоть и рассказывает полностью вымышленную историю, постоянно ссылается на события и мифы, которые обсуждают в нашем мире. Поэтому создаётся ощущение, что видишь запись реального подкаста. 

Наверняка многие попадали на истории, когда доска Уиджи якобы заставила человека покончить с собой. Или же знаменитое видео Mereana Mordegard Glesgorv с человеком на красном фоне — лет 10 назад утверждали, что после просмотра небольшого ролика то ли 15, то ли 150 человек сошли с ума и выкололи себе глаза. «Полутон» не прямо пересказывает эти истории, но даёт вполне очевидные намёки.

А ещё Туасон напоминает любителям всевозможных жутких историй о поисках подтекста в детских песнях. Колыбельные Baa, Baa, Black Sheep и London Bridge is Falling Down, которые называют в картине, действительно давно превратились в городские легенды. В них находят жуткие намёки вплоть до заживо захороненных детей.

Да и проклятия, которые фигурируют в сюжете, тоже пришли из реальной мифологии. Режиссёр лишь интересно осовременивает подачу — в нынешнем цифровом мире даже демонов, видимо, будут вызывать через интернет. Всё это привязывает вымышленную историю к нашей реальности: слыша знакомые песни, легенды и отсылки, вы легко поверите в происходящее на экране. И испугаетесь. 

В фильме «Полутон» больше всего пугает звук

«Полутон» рекламируют как аудиохоррор, причём об этом говорят не только прокатчики, но и сам режиссёр. И это не обман. Туасон и раньше работал с объёмным звуком, поэтому сделал основную ставку на погружение зрителя в атмосферу именно за счёт голосов и шума. Отчасти это было вынужденной мерой: изначально автор даже думал сделать «Полутон» аудиопостановкой (по сути, тем же подкастом), поскольку денег на полнометражный фильм просто не было. 

В итоге режиссёр ограничивается минимальными средствами: в кадре всего два актёра и один дом. Адама ДиМарко, озвучившего Джастина, сначала хотели показать хотя бы в видеосозвоне, но в итоге решили оставить лишь голос — так лучше отражается изолированность героини. При этом их беседы записывали на площадке живьём, чтобы создать эффект настоящего разговора старых знакомых.

Те файлы, которые слушают герои, сделали максимально правдоподобными. Их изначально просто записывали на iPhone, чтобы сохранить шумы помещений, трение об одежду, удары, когда телефон кладут на стол. И уже потом добавили всевозможные эффекты.

Финальная же часть подготовки — объёмный звук. Мне довелось посмотреть фильм трижды, но лишь последний раз был в большом кинотеатре. Ни за что бы не подумал, что меня, уже знающего это кино наизусть, что-то удивит. Но ближе к финалу я пару раз даже невольно обернулся: было полное ощущение, что кто-то кричит не на экране, а у меня за плечом. Кажется, ради таких впечатлений и нужно смотреть ужасы в кино. 

Появление такого фильма (как и «Ловушки для кролика») кажется очень своевременным. Несмотря на то что кино остаётся визуальным видом искусства, мы живём среди шумов и стараемся окружить себя более приятными звуками. Например, музыкой или аудиокнигами во время работы, прогулки или поездки в машине. Некоторые даже спят под определённые записи. Поэтому Туасон обращается одновременно и к популярнейшей теме подкастов, и к моменту, когда звук становится пугающим и от него не скрыться.

Режиссёр говорит, что его задачей было сделать фильм, который можно почувствовать с закрытыми глазами. Но это не значит, что его нужно только слушать, а смотреть будет неинтересно. Визуальный ряд при минималистичной подаче радует интересным подходом к цвету и монтажу. За счёт перемен в освещении, небольших движений или замирания камеры создают атмосферу неизвестности и постоянной опасности, которая к финалу накаляется до истерики.

«Полутон» при минимальных вложениях уже отлично показал себя в прокате и точно получит приквел. А в случае успеха обещают сделать трилогию. Фильм привлекает необычной подачей и личной историей, которая может зацепить каждого. И, главное, проработанным звуком, в котором самое страшное — внезапно наступающая тишина.