14 сентября состоялась российская премьера «Звука свободы». Фильм основан на истории Тима Балларда — американского активиста, который занимается поиском детей, попавших в сексуальное рабство. Его организация Operation Underground Railroad с 2013 года спасла более 7 тысяч жизней. Однако выяснилось, что снять фильм про Балларда проще, чем показать его в кинотеатрах.
Картина была готова ещё в 2018 году. Права на дистрибуцию приобрела 20th Century Fox. В 2019 году The Walt Disney Company купила 20th Century Fox, получив при этом и «Звук свободы». Однако новым владельцам фильм не понравился, так что его не стали выпускать в прокат. В итоге авторы картины были вынуждены искать деньги, чтобы выкупить его и запустить маркетинговую кампанию. В интернете продюсеры сумели собрать 5 миллионов долларов.
Один из спонсоров картины — Тони Роббинс, знаменитый тренер личностного роста. Над сценарием работали Род Барр («Это ты?») и Алехандро Гомес Монтеверде («Белла»). Также Монтеверде выступил как режиссёр картины.
Агент ФБР Тим Баллард занимается поимкой педофилов в США. При задержании очередного преступника он освобождает мексиканского ребёнка, который был продан в секс‑рабство. Баллард узнаёт, что и сестра мальчика — рабыня, но её местонахождение неизвестно. И герой решает уволиться с работы, чтобы спасать детей по всему миру.
Посыл превыше художественности
В хорошем фильме на острую социальную тему художественные образы дополняют общий посыл. В плохом остаётся только посыл. «Звук свободы» точно относится ко второй категории. Сценаристы постоянно говорят о том, что педофилия — это плохо, и вряд ли кто‑то будет с этим спорить. Однако попытка превратить историю в голливудский боевик проваливается с самого начала.
Агент ФБР скорее напоминает персонажа «Побега из Нью‑Йорка» — эдакий супергерой из старого американского боевика, спасающий мир, пока все остальные ведут себя как идиоты.
Флаг США показывают так часто, что его можно вносить в число актёров. В одной из сцен герой спрашивает у ребёнка (на фоне флага), хочет ли тот поесть бургеров. После этого они идут в забегаловку «Американский бургер». Идейно сцены напоминают старые боевики, в которых американский мужчина борется с плохими мексиканцами: после просмотра кажется, что в США детей больше никто не похищает — этим занимаются исключительно испаноязычные люди.
Кадр из фильма «Звук свободы»
При этом ракурсы и бесконечные наезды камеры выглядят как сцены из индийских фильмов.
Пожалуй, единственный человек, который действительно постарался при работе над фильмом, — композитор Хавьер Наваррете. Его сопровождение даёт истории надрыв в грустных сценах и напряжение там, где сценаристы его создать не сумели.
Выделяется и актёр Джеймс Кэвизел, но только за счёт харизмы. Впрочем, иногда кажется, что ему помогает фон из отвратительных персонажей.
Много лишних сцен
Если общий хронометраж картины сократить в три раза, то фильм ничего не потеряет. Многие сцены просто лишние, а другие затянутые.
То, что становится ясно за пару секунд, показывают десятки минут. Так, зритель прекрасно понимает, что только что спасённый из секс‑рабства ребёнок пережил насилие. Но авторы всё же показывают предысторию с объяснением, что насилие было и ребёнка действительно похитили педофилы — сцена буквально повторяет мысль предыдущей.
По сути, всё, что происходит между 5‑й и 55‑й минутами, можно было рассказать за две сцены. Сценаристы сбиваются на одни и те же истории, из‑за этого фильм теряет масштаб.
Кадр из фильма «Звук свободы»
«Звук свободы» посвящён по‑настоящему важной теме. К сожалению, авторы просто запутались в том, что хотят показать — боевик про героя, социальную драму или что‑то среднее. Лишние сцены лишь усугубляют проблему. Теперь понятно, почему The Walt Disney Company не собиралась пускать фильм в прокат: это слишком сырой проект, в котором желание высказаться превалирует над умением говорить.
