23 июля в российский прокат вышел новый фильм Николаса Виндинга Рефна, которого любят поклонники эстетичного авторского кино. Режиссёр не снимал полнометражные работы 10 лет — с выхода «Неонового демона». За это время появилось два сериала, короткометражки, реклама, Рефн даже приложил руку к музыкальному фильму Трэвиса Скотта. Но всё же возвращение мастера именно в авторское большое кино — знаковое событие.
Однако уже после премьеры на Каннском кинофестивале «Её личный ад» вызвал много споров. Пока одни критики награждали Рефна овациями и восхвалениями, другие обвиняли фильм в бессмысленности и затянутости. Зрители наверняка точно так же разделятся на две категории. Ведь если искать в новой работе цельный сюжет, можно разочароваться. А вот если поймать атмосферу, сочетающую медитативную неспешность и постоянное ощущение тревоги, фильм станет одним из лучших переживаний года.
О фильме «Её личный ад»
- Оригинальное название: Her Private Hell.
- Страна производства: Дания, Великобритания, США.
- Жанр: ужасы, триллер.
- Дата выхода: 23 июля 2026 года.
- Длительность: 1 час 49 минут.
- Режиссёр: Николас Виндинг Рефн.
- В главных ролях: Софи Тэтчер, Чарльз Мелтон, Гавана Роуз Лю, Кристин Фросет, Сиори Куцуна, Аои Ямада, Дюгрей Скотт, Диего Кальва.
- Оценка Лайфхакера: 8 неоновых драйвов из 10.
Действие разворачивается в странном футуристическом городе. Актриса Эль снимается в новом фильме, а вместе с ней на экране появится менее известная Хантер. За кадром девушки живут в одном номере отеля, но слишком навязчивая новенькая раздражает звезду. У Эль сложные отношения с отцом, который постоянно куда-то уезжает, оставляя дочь на попечение мачехи.
В это же время город накрывает туман, а вместе с ним приходит Кожаный человек, который нападает на девушек и разрывает им грудную клетку. О появлении маньяка ходят легенды, но доподлинно никто не знает ни его личности, ни причин поступков. Кожаного человека пытается выследить рядовой Кей — военный, ищущий свою дочь.
В фильме «Её личный ад» почти нет сюжета
После прочтения синопсиса возникает ощущение, что сюжет «Её личного ада», мягко говоря, странноватый. Но во время просмотра станет ещё непонятнее. Николас Виндинг Рефн ещё со времён ленты «Только бог простит» (незаслуженно подзабытый второй фильм с Райаном Гослингом) и «Неонового демона» стал склоняться к повествованию скорее эмоциональному и атмосферному, нежели сюжетному.
В своих сериалах режиссёр довёл этот стиль до апофеоза — хронометраж увеличился, а наполнение действием осталось прежним. Поэтому в «Ковбое из Копенгагена» персонажи могли подолгу стоять и молчать, чтобы зритель просто наблюдал и, вероятно, сам думал, что всё это значит. Так что смотреть «Её личный ад» стоит, только если вы уже пережили последние работы режиссёра и прониклись ими (у меня именно так).
Вернувшись в полный метр, Рефн даже не пытается следовать традиционным сценарным приёмам. Точнее, формально здесь есть все необходимые составляющие — знакомство с персонажами, интрига, развитие, кульминация. Но всё это очень условно. Вы даже не поймёте, в каком времени и месте разворачивается действие.
Одна из героинь в начале снимает номер на смартфон и говорит про соцсети, в клубе звучит электронная музыка. Но это единственные привязки сюжета к реальному миру. В остальном в кадре может быть хоть далёкое будущее, хоть другая планета, хоть параллельная реальность.
Проще всего назвать происходящее сном. Всё развивается по странной логике кошмаров, где смешивается эротизм, запретные фантазии, фильмы ужасов, личные страхи и семейные конфликты.
Как метко определили на премьере «Её личного ада», Рефн, долго снимавший рекламу, будто сделал ещё один ролик. Только теперь он рекламирует себя и свой режиссёрский стиль: медленный, изящный и очень неопределённый.
В фильме «Её личный ад» каждый кадр эстетичен
Картины без конкретного затягивающего сюжета зачастую длятся невыносимо долго — даже если у них хронометраж в полтора часа. Но «Её личный ад» — ровно противоположная история. Рефн умудряется так погружать в своё творчество, что время проходит почти незаметно. Всё дело в совершенно гипнотической атмосфере и красоте его работ. В этом плане особенно хорош был «Неоновый демон», который иногда выглядел как клип: модельные показы под гудящие басы перемежаются с абсолютно тихими сценами, когда всё замирает.
«Её личный ад» выкручивает эстетику на полную. Это постоянный неон и переключение между ярким синим и красным (режиссёр — дальтоник, поэтому видит только очень контрастные цвета). А ещё Рефн снимает фетишное, почти вуайеристское кино — наверное, никто так не любуется героями и не показывает их крупные планы, как этот автор.
Поэтому в его фильмах всегда такие фактурные актёры: Мадс Миккельсен, Райан Гослинг, Эль Фаннинг. Теперь в кадре новая «королева крика» Софи Тэтчер, Чарльз Мелтон из второго сезона «Грызни», Гавана Роуз Лю из «Настройщика». Режиссёр даже иронично ставит вместе с ними абсолютно канонично красивую Кристин Фросет, но даёт ей самый раздражающий образ.
При этом в любовании нет никакой пошлости. Рефн не превращает «Её личный ад» в эксплуатационное кино: не раздевает героинь и не смакует убийства. Что необычно, в постановке и эстетике он явно ссылается на классику стиля джалло, вроде «Кроваво-красного» или «Суспирии» (оригинальной от Дарио Ардженто, а не ремейка). Здесь даже есть каноничные чёрные перчатки у маньяка!
А наиболее показательно, что режиссёр даже название фильма взял из британской ленты 1968 года — его обычно переводят как «Её частный ад». Но работа Рефна сюжетно совершенно не связана с оригиналом. Тот даже больше похож на «Неонового демона», поскольку рассказывает о наивной модели, попавшей в жестокий бизнес (а ещё в том фильме очень плохо играют, поэтому лучше не смотрите).
Однако вся классика, на которую вроде бы намекает режиссёр, во многом строилась на обнажённых женских телах: «Её частный ад» даже в заставке показывает сексуальные очертания. Рефн же позволяет зрителю больше любоваться точёными чертами лиц, окровавленными руками или странными нарядами.
А ещё снова напоминает, как красиво умеет снимать драки. Редкие всплески экшена отсылают к «Только бог простит» или «Ковбою из Копенгагена» с кровавыми и жестокими спаррингами и склонностью к азиатской эстетике. Насилие и секс для Рефна, кажется, неотделимы. Интимные моменты, иногда на грани извращённых фантазий, идут то прямо перед убийствами, то параллельно.
«Её личный ад» хочется назвать зеркальным отражением «Мегалополиса» Фрэнсиса Форда Копполы: пожилой классик тоже показывал футуристический город, только не неоновый, а золотой и блестящий. Но там, где Коппола старался добавить больше действия и героев, Рефн ставит историю на паузу. И позволяет погрузиться в тот самый розовый туман, накрывший город.
Он в очередной раз напоминает, как хорошо умеет не делать лишнего — вспомните момент из «Неонового демона», где два героя в полной тишине стоят на абсолютно белом фоне. В такие секунды зритель чувствует себя подглядывающим и неосознанно затихает. При просмотре фильма «Её личный ад» чувствуешь то же самое. Пока молчаливые герои бродят по номеру, снимают макияж или наблюдают друг за другом, им совсем не хочется мешать.
В кино можно найти и философский подтекст
Хоть в картине почти нет конкретного сюжета, её нельзя назвать бессмысленной или полностью абстрактной. Если бы меня попросили определить одним предложением, о чём «Её личный ад», я бы сказал, что это фильм о сложных отношениях отца и дочери.
Линия Эль и её странного папы вроде бы идёт фоном. Но на самом деле всё сводится к этому — и сложности с мачехой, и раздражающее поведение напарницы. Да и история Кея — это тоже поиски дочери. И даже миф о Кожаном человеке отчасти с этим перекликается. То есть за всей этой красотой скрывается мысль о дочерях, которые ищут признания, и отцах, которые не смогли дать достаточно любви, а потом пожалели?
Было бы кощунством сводить весь смысл «Её личного ада» к такой приземлённой трактовке. Но те, кого эта тема тревожит, точно найдут её отголоски в сюжете. Остальные же могут с интересом искать другие идеи. Не для того ли Рефн сделал картину набором разношёрстных сцен и элементов? Получается этакое пятно Роршаха, где каждый найдёт что-то своё.
Наверняка фильм не просто так захватывает тему съёмок кино, в котором неизбежно отражаются личные переживания героинь (и, видимо, режиссёра). Финал же намекает на типичную мораль: победивший дракона сам станет драконом. Или не станет? Или не намекает? Ведь с какого-то момента даже трудно понять, что из показанного происходило в реальности, а что было чьей-то фантазией. А предположения, кто может быть Кожаным человеком, меняются на протяжении фильма раз пять.
Сам Рефн в Каннах говорил, что решил снять фильм после того, как был в состоянии клинической смерти. Так что для него это очень личная работа. Но что именно она значит, режиссёр не спешит объяснять.
Когда-то я для себя придумал, что «Неоновый демон» — фильм про перерождение Руби (той, что была визажисткой и подругой главной героини). Возможно, и у «Её личного ада» появится радикально другая трактовка, где сменится главный герой и вывод. Но пока новая работа Рефна — это очень красивый, медленный и неконкретный фильм, который сначала гипнотизирует своей картинкой, а потом заставляет долго думать над сюжетом.
Станьте первым, кто оставит комментарий