Почему «Убежище» не спасают даже мемные фразы Джейсона Стэйтема

5 февраля в российский прокат вышел новый боевик Рика Романа Во — режиссёра франшизы «Гренландия» с Джерардом Батлером. В этот раз постановщик работает с Джейсоном Стэйтемом и предлагает традиционную историю о стареющем, но крутом герое, который борется со злом. 

Казалось бы, от подобных картин и так ждут не слишком многого: они построены по одному принципу и просто развлекают интригой и экшеном. Но «Убежище» выглядит даже слабее других работ Стэйтема и вместо восторга или хотя бы интереса иногда вызывает чувство стыда.

О фильме «Убежище»

• Оригинальное название: Shelter.
• Страна производства: Великобритания, США.
• Жанр: боевик, триллер.
• Дата выхода: 5 февраля 2026 года.
• Длительность: 1 час 47 минут.
• Режиссёр: Рик Роман Во.
• В главных ролях: Джейсон Стэйтем, Бодхи Рэй Бритнах, Харриет Уолтер, Билл Найи, Дэниэл Мейс, Наоми Аки.

Майкл Мейсон (хотя его имя долго не называют) живёт отшельником на неработающем маяке на пустынном острове. Еду и всё необходимое мужчине привозит бывший сослуживец со своей племянницей Джесси. Во время шторма друг гибнет, а девочка получает травму. 

Майкл оставляет Джесси у себя до выздоровления. Но ровно в это время за ним начинают охотиться правительственные спецслужбы, поскольку героя подозревают в терроризме. Мужчине приходится вспомнить старые навыки и спасаться вместе с юной спутницей.

В сюжете фильма «Убежище» много странностей

По трейлерам и предварительному описанию сюжета могло показаться, что «Убежище» — очередной максимально типичный фильм со Стэйтемом. Трудно даже вспомнить все ленты, где он играл бывшего спецназовца или какого-то другого крутого специалиста, который помогает слабым и наказывает злодеев. Этому посвящены все три части «Перевозчика», «Мастер», «Пчеловод» и даже отчасти «Мег», хотя там в качестве антагониста огромная акула. Легко предположить, что в «Убежище» негодяи будут преследовать девочку, а крутой герой будет её спасать.

Но фильм сразу удивляет, причём не лучшим образом: сюжет ломается буквально с самого начала. Джесси пострадала из-за того, что возила еду отшельнику. Когда она получила травму, он не повёз её в больницу, но сам поехал туда, где его могут узнать. А в итоге девочка вынуждена спасаться от вооружённых наёмников, которым уже всё равно, кого убивать.

В принципе и такой сюжет мог бы быть интересным. Но Мейсона показывают положительным героем, Джесси к нему привязывается как к родному. В итоге получается какой-то стокгольмский синдром: девушка до слёз переживает за человека, из-за которого погиб её дядя, она сама чуть не умерла, потом оказалась почти в плену, а теперь должна бежать от киллеров.

И это только одна проблема сюжета. Вторая — в предыстории главного героя, которая раскрывается через линию его преследователей. Конечно же, всё дело в секретной службе MI6, у которой появилась зловещая программа, постоянно следящая за абсолютно всеми людьми. А ещё есть особое подразделение, выполнявшее самые тайные миссии. Его босс — подлец, который отправлял своих подчинённых убивать невинных людей. А ещё в этой программе одну личность подменили другой, а подменную — третьей. А ещё одни руководители обманывают остальных, но их раскрывают, просто тыкая в клавиатуру. Даже интересно, сколько устаревших клише можно собрать в одну историю?

На самом деле каждый из этих элементов вполне мог бы работать — не зря бондиана до сих пор популярна, а фильмы про Джейсона Борна всё ещё можно пересматривать с удовольствием. Есть даже актуальные темы: тотальной слежки через камеры и распознавания лиц боятся и в реальности. 

Но каждую из деталей подают самым «дедовским» способом: обо всех опасностях просто заявляют с экрана, главному злодею не хватает только золотого перстня и белого кота на коленях, а истинный масштаб проблемы так и не раскроют. Создаётся ощущение, что вся эта программа только и нужна, чтобы ловить одного бывшего агента. Но если так, то почему самый крутой спец Мейсон не догадался даже надеть капюшон и солнцезащитные очки? Так много вопросов.

Разные линии не сходятся, а диалоги смешат

Рик Роман Во не самый интересный режиссёр. Однако он снял две толковые и зрелищные части «Гренландии», а до этого даже заставил Дуэйна Джонсона играть мрачную драматическую роль в «Стукаче». Поэтому остаётся только гадать, что пошло не так в «Убежище».

Проблемы с постановкой заметны с первых сцен, в которых герои просто текстом вываливают друг на друга (а на самом деле на зрителя) экспозицию. Майкл рассказывает гостье, что знает её биографию, и перечисляет все важные подробности — теперь в курсе и мы. Работники спецслужб в диалогах раскрывают детали, необходимые для понимания сюжета. И ладно, если бы на этом остановились. 

Поскольку персонажи раскиданы по разным локациям и контактируют через переписки, создатели заставляют героев вслух комментировать свои действия и реакции на происходящее. В эти моменты особенно жалко хороших актёров вроде Билла Найи или Наоми Аки, которые вынуждены проговаривать совершенно неправдоподобные фразы.

От диалогов попросту стыдно. К примеру, работники MI6 обнаруживают, что в их программу кто-то влез, начальница спрашивает, кто это может быть. Сотрудница отвечает: «Не определить, но я попробую». То есть раньше она не пробовала? 

Спасает разве что персонаж Стэйтема. Но не благодаря проработке образа, а просто из-за того, что актёр сам давно стал мемом в интернете. 

Раньше ему приписывали всевозможные пацанские цитаты вроде «Одна ошибка — и ты ошибся». Теперь он действительно произносит что-то подобное с экрана. И не в шутку, как в фильме «Шпион» (кадры, как Стэйтем смеётся над своими репликами на съёмках, — лучшее лекарство от грусти). В «Убежище» он с максимально серьёзным видом выдаёт фразы в стиле «Жизнь несправедлива, не позволяй сломить твой дух». Возможно, в устах другого актёра это было бы просто скучно, но в данном случае выглядит тонким юмором.

Самое нелепое, что фильм просто нецелостный. Условно говоря, есть три связанные линии. Первая — бегство главных героев от преследования, вторая — слежка MI6, третья — действие коварного злодея, который натравливает своих спецов на жертв. И в кадре эти истории практически не пересекаются, будто их снимали по отдельности и в разное время. 

Сотрудники спецслужбы всё время сидят в одном помещении и смотрят на мониторы. Герой Билла Найи делает практически то же самое, но в своём красивом и дорогом жилье (что, конечно же, должно подчёркивать его статус мерзавца). И это не изящная постановка «Пятого элемента», где герой и злодей ни разу не встретились на экране. Это просто лень и неумение сделать целый фильм из отдельных сцен.

Даже экшен в «Убежище» почти не радует

Все придирки к боевикам со Стэйтемом можно нивелировать одной мыслью: зрители идут в кино совсем за другим. Ну действительно, разве второй и третий «Перевозчики» удивляли сюжетом? Нет, они цепляли всё возрастающим градусом экшена. В «Адреналине» и вовсе практически не было смысла (особенно в сиквеле), это просто поток безумных сцен и идиотских выходок героя. Даже «Неудержимых» любят исключительно за ретроатмосферу брутальных боевиков.

На этом же держались «Пчеловод» и «Мастер». Да, возраст актёра даёт о себе знать: драки становятся более медленными, из-за этого монтаж делают быстрее, добавляя мелькания. Но увы, «Убежище» даже в этой части оказывается слабым. На весь фильм приходится буквально три или четыре экшен-сцены. Плюс в том, что все они разные. Минус — половина скучные. Особенно это касается первой схватки на острове. Казалось бы, хорошая классическая идея: борьба с более сильными противниками с помощью хитрости и ловушек. Но выдумки здесь мало, а темп низкий. 

Обязательная для многих боевиков драка в клубе проигрывает не только «Джону Уику» и «Соучастнику», но и «Опустошению», «Манкимэну» и десятку других подобных примеров — здесь чересчур много шума и музыки и мало действия. А публика, как обычно, не реагирует, даже когда рядом с ними убивают человека.

Единственное, что спасает, — пара рукопашных драк. Да, они неидеальны, но хотя бы поставлены со старанием, и всё-таки Стэйтем в свои 58 лет может двигаться чётко и жёстко. А после этого авторам снова нужно рассказать (текстом) очередную сюжетную линию, а главному герою — выдать спутнице пару философских мыслей.

«Убежище» — доказательство, что шаблонные боевики уже давно не работают. Фильм привлекает внимание участием Джейсона Стэйтема и других известных актёров, но не предлагает ничего интересного. Экшен поставлен скучно, сюжет предсказуемый, а постановка заставляет вспоминать времена «Идентификации Борна» или хотя бы ждать нового «Джона Уика». Лучше уж ещё раз пересмотреть «Перевозчика».