«Эддингтон»: стоит ли смотреть ковидную драму, в которой поссорились Педро Паскаль и Хоакин Феникс

На западных цифровых платформах вышел фильм «Эддингтон» с Хоакином Фениксом и Педро Паскалем в главных ролях. В российском официальном прокате он появится 9 октября. Снял картину Ари Астер, известный как один из главных режиссёров «возвышенных хорроров» — именно он поставил «Реинкарнацию» и «Солнцестояние». Да и с Фениксом автор уже поработал во «Всех страхах Бо». 

Предыдущую картину нельзя было назвать ужастиком, но там оставались и мистические элементы, и даже скримеры. Теперь же Астер, впервые в своей карьере, снял реалистичное кино. «Эддингтон» отсылает к самым громким событиям 2020 года в США и мире, но переосмысляет их в виде то ли криминального триллера, то ли чёрной комедии. В итоге у режиссёра получился грузный фильм, который может слегка утомить и даже показаться бессмысленным. Впрочем, если поймать его настроение, можно получить немало удовольствия от просмотра.

О фильме «Эддингтон»

• Оригинальное название: Eddington.
• Страна производства: США, Финляндия.
• Жанр: драма, комедия, триллер, криминал.
• Дата выхода: 12 августа 2025 года цифровой релиз, 9 октября 2025 года — в прокате. 
• Длительность: 2 часа 28 минут.
• Режиссёр: Ари Астер.
• В главных ролях: Хоакин Феникс, Педро Паскаль, Эмили Стоун, Остин Батлер, Люк Граймс, Дирдри О’Коннелл, Майкл Уорд, Амели Хёферль, Клифтон Коллинз — младший, Уильям Белло.

Шериф Джо Кросс несёт свою службу в небольшом городке Эддингтоне в штате Нью-Мексико. Полицейский участок состоит всего из трёх человек, ведь в округе мало что происходит — разве что нужно выгнать бездомного из бара. Но на дворе 2020 год, и мэр Тед Гарсия вводит масочный режим, чтобы избежать распространения COVID-19. Кросс недоволен таким решением и поддерживает тех, кто отказывается носить средства защиты. Он страдает астмой и утверждает, что так просто тяжело дышать.

Поведение шерифа приводит к перепалке с мэром, который как раз выдвигается на новый срок. Политика поддерживает технологическая корпорация, которая собирается построить центр обработки данных для обучения искусственного интеллекта. Тогда Кросс решает сам баллотироваться на пост главы города и заставляет своих помощников придумывать слоганы для продвижения. 

Но вскоре ситуация осложняется: из-за движения Black Lives Matters (BLM) в городке начинаются беспорядки. Шериф постоянно выходит из себя, с трудом удерживаясь от жёстких мер. Добавляет проблем и обстановка дома: эмоционально нестабильная жена Кросса связалась с сектантами, а её мать верит буквально во все теории заговора.

Сюжет фильма «Эддингтон» хаотичен

Ари Астер уже снимал истории без мистики, но это были короткометражки, которые он создавал до своих первых больших работ. Однако и в его полнометражных фильмах драматическая составляющая чаще всего доминировала над хоррор-элементами. Только обычно Астер рассказывал про семейные темы, разбирая травмы, полученные от родителей и других близких людей. Этому в разной форме посвящены все три его предыдущие картины.

Теперь же режиссёр обращается к социальным темам, с которыми столкнулись многие люди в 2020‑м. И есть ощущение, что он хватается за всё сразу. Конечно, тема пандемии несколько лет назад волновала практически каждого: кто-то боялся болезни, кто-то отказывался верить в её существование, многие балансировали между этими крайностями. Поначалу кажется, что «Эддингтон» будет полностью посвящён этой проблеме. Но потом появляются ироничное представление BLM, теории заговора, сектанты, обвинения в насилии, манипуляции избирателями. И всё это полируют постоянным давлением соцсетей, искажающих реальность. А напоследок добавляют и тему ИИ.

Как только кажется, что фильм встал на какие-то новые сюжетные рельсы, он тут же меняет направление, и зрителю выдают очередную порцию странностей. Последние 20 минут превращаются в дикий и мрачный фарс, где всё взрывается, а персонаж Феникса палит из пулемёта неизвестно в кого.

Но, возможно, так и задумано

Если бы этот фильм снял новичок или, наоборот, заслуженный ветеран кино (не будем показывать пальцем на Фрэнсиса Форда Копполу и его «Мегалополис»), можно было бы подумать, что режиссёр просто заигрался с материалом и его подачей. Но все работы Ари Астера отличаются тем, что рассказывают одну чёткую историю — просто с помощью мифологии, философии или фантазий. Ни в одной из его предыдущих картин не было лишних элементов. 

Поэтому возникает подозрение, что хаос в «Эддингтоне» — не ошибка, а намеренный приём. Режиссёр умеет заставить зрителя почувствовать то же, что и герои. И мы действительно ощущаем эмоции жителей маленького города, где никогда не было проблем и скандалов, а теперь они валятся каждый день. Творящаяся на экране бессмыслица — словно отражение того, что происходит в головах тех, кто постоянно переключает телеканалы или слушает всевозможных блогеров. Астер сам признавался, что в 2020‑м много листал соцсети и даже создавал фейковые аккаунты, чтобы лучше погрузиться в тему разобщённости людей из-за перегрузки информацией. 

Причём Астер не стесняется комедийности. Он и раньше любил смешить зрителей: хоть гэгами вроде «девки явно направление попутали» в «Солнцестоянии», хоть огромным монстром-пенисом во «Всех страхах Бо». «Эддингтон» пародирует абсурдные ситуации из жизни — как момент, когда белые подростки объясняют темнокожему полицейскому смысл движения BLM. А иногда и издевается над неправдоподобной рекламой политиков.

Если воспринимать фильм как гротескную иронию над обилием противоречивой информации и реакцией глупых людей на массовые события, «Эддингтон» становится точным отражением эпохи.

Основа фильма «Эддингтон» выглядит устаревшей

В эту ловушку попали многие авторы, которые решили переосмыслить ковидные времена. В разгар пандемии выходили проекты, снятые раньше, и они по совпадению попали в тему. Яркий пример — испанская «Платформа». Либо что-то, снятое в реальной изоляции доступными средствами, — как сериал «Постановка» или хоррор «Астрал. Онлайн».

А более масштабные работы, которые снимают довольно долго, вышли, когда сама тема стала неактуальной. К тому же на больших и малых экранах уже накопилось слишком много подобных историй всех жанров.

У Астера здесь ситуация даже хуже, чем у других, ведь он говорит не только о безопасной дистанции и масочном режиме, но и о политических событиях. За прошедшие пять лет произошло многое, поэтому стихийные протесты и разговоры о ношении оружия кажутся неактуальным приветом из прошлого.

Но поднимаются и вечные темы

Конечно, размышлять о перспективах фильма в будущем — бесполезное занятие. Критики и зрители оценили «Эддингтон» средне, да и в мировом прокате он собрал не так много. Есть вероятность, что картина затеряется среди многочисленных ролей Хоакина Феникса и Педро Паскаля. Но если представить, что смотришь эту ленту спустя не 5, а 15 лет после событий, её можно воспринимать как неплохой документ своего времени.

Несмотря на то, что персонажи и действие вымышлены, в самой атмосфере «Эддингтон» совершенно правдив. Он показывает и растерянность, и настоящую истерику людей, которые не понимают, как жить дальше и где искать правду. Причём картина захватывает не только сиюминутные темы, но и более долгоиграющие. По сути, история посвящена людям, которые буквально живут в разных мирах и не могут достучаться друг до друга.

Первая встреча с сектантами, которых возглавляет персонаж Остина Батлера, — отражение всех доморощенных психологов и мотиваторов из соцсетей. Тех самых, которые бросают абстрактные фразы и рассказывают вымышленные истории про экспериментальную терапию и «перезагрузку». А от всех уточняющих вопросов тут же оскорбляются и уходят от ответа.

Да и теории заговора появились намного раньше. В фильме мельком упоминают даже события 11 сентября 2001 года, а к финалу подводят к одному из главных страхов последних лет — развитию ИИ. Так что «Эддингтон» для кого-то может раскрыться спустя время. А кому-то и сейчас покажется очень саркастичным отражением жизни. 

Фильм «Эддингтон» кажется слишком долгим

Ари Астер всегда снимает длинные картины. «Солнцестояние» и в прокатной версии длилось примерно два с половиной часа, а в режиссёрской — почти три, как и «Все страхи Бо». Но «Эддингтон» — единственный фильм, который буквально тянется. 

Возможно, дело в том, что в предыдущих работах у режиссёра была возможность разбавить происходящее мистическими или сюрреалистичными элементами — это всегда подогревает интерес. Даже если завязка «Реинкарнации» выглядит слишком медленной, сцена с аварией на шоссе действует как ведро холодной воды на голову.

В «Эддингтоне» такого прикрытия нет, поэтому герои значительную часть времени просто разговаривают, перемещаясь из одной локации в другую. Поэтому когда покажется, что действие накалилось и скоро будет развязка, не спешите радоваться. Прошла только половина фильма, впереди ещё час с лишним.

Затем, конечно, будет радикальный сюжетный поворот, который шокирует. Но и тут Астер не балует зрителей: дальше можно будет два или три раза подумать, что кино заканчивается, и только потом наступит мучительная развязка.

Но на актёров смотреть очень интересно 

Иронично, что в момент съёмок Ари Астер приглашал на главные роли топовых актёров, но к моменту выхода фильма оба они стали спорными. Хоакин Феникс потерял позиции после провала второго «Джокера» и слухов о саботаже разных проектов. Педро Паскаль из общего любимчика превратился в героя обидных мемов — все обсуждают его постоянные прикосновения к партнёршам. Да и артист стал часто появляться на экране.

Но всё же «Эддингтон» держится именно на таланте актёров. Причём Паскаля в картине не так уж много. Зато Феникс в очередной раз играет сходящего с ума человека, что ему прекрасно удаётся. Постепенное ожесточение и «закипание» шерифа — основная линия, которую могут не замечать даже зрители, пока не станет слишком поздно.

Здесь даже на вторых ролях удивительные актёры. Эмили Стоун прекрасна в образе вечно депрессивной жены Кросса. А Дирдри О’Коннелл, сыгравшая её мать, в отдельных сценах начинает искренне бесить — значит, актриса всё сделала правильно. Да и упомянутый Батлер в немногочисленных эпизодах показывает, что он на своём месте (хотя сначала режиссёр планировал взять Кристофера Эббота). Своим вкрадчивым голосом артист заставляет поверить в любую чушь, которую произносит.

Стоит признать, что полюбить «Эддингтон» сложно. Это фильм, который путает своей хаотичностью и утомляет затянутостью. Но если довериться вкусу режиссёра и осознать, что он специально вываливает на зрителя тревогу и потерянность героев, то эта неуклюжесть и раздражение превращаются скорее в плюсы картины. 

Не зря же автор позволяет своему герою к финалу изрядно психануть. Фильм о паранойе сам превращается в параноидальное зрелище, будто сразу все теории заговора оказались правдой. Примерно то же творится в головах у многих после просмотра новостей — что в 2020‑м, что пять лет спустя. Вот только Астер, как обычно, не слишком добр ни к персонажам, ни к зрителям. Судя по финалу, дальше нас не ждёт ничего хорошего.