Вы можете беситься, но «Одиссея» Кристофера Нолана — один из лучших фильмов года

30 июля в «серый» российский прокат вышел один из самых обсуждаемых фильмов 2026 года. «Одиссея» Кристофера Нолана вызвала много споров ещё до релиза: хейтеры в интернете осуждали актёрский состав, костюмы и даже драматургию (на основе трейлера). А также предсказывали «Одиссее» провал в прокате. Но пока одни продолжают ругать новинку, другие не только расхваливают картину, но и принесли фильму больше 250 миллионов долларов только за первые выходные. А на момент написания статьи сумма сборов уже превышает 700 миллионов — первый миллиард и статус одной из самых кассовых новинок явно не за горами.

За всеми спорами о верности оригиналу и проблемах актёрского состава легко не заметить сам фильм — именно как отдельное произведение. Но Кристофер Нолан снял одну из самых трогательных своих работ, удивительно близкую по теме к оскароносному «Оппенгеймеру». Ведь фильм не только поражает размахом съёмок, но и рассказывает о военных травмах и человеке, который хотел блага, а в итоге разочаровался в себе и мире.

О фильме «Одиссея» 2026 года

• Оригинальное название: The Odyssey.
• Страна производства: Великобритания, США.
• Жанр: фэнтези, боевик, приключения.
• Дата выхода: 17 июля 2026 года.
• Длительность: 2 часа 52 минуты.
• Режиссёр: Кристофер Нолан.
• В главных ролях: Мэтт Дэймон, Том Холланд, Энн Хэтэуэй, Саманта Мортон, Джон Легуизамо, Роберт Паттинсон, Химеш Патель, Джон Бернтал, Шарлиз Терон, Эллиот Пейдж, Лупита Нионго.
• Оценка Лайфхакера: 9 луков из 10.

Все, кто читал хотя бы краткий пересказ поэмы Гомера, знают этот сюжет, но в данной экранизации несколько сменили акценты. Пенелопа и её сын Телемах на острове Итака ждут возвращения Одиссея. Во дворце давно уже пируют претенденты на руку правительницы во главе с Антиноем. Выгнать их нельзя по законам гостеприимства, которые якобы установил сам Зевс.

В это время Одиссей, который отсутствует больше 10 лет, находится на острове у нимфы Калипсо. Из-за цветков лотоса он забыл, что с ним произошло. Но постепенно память возвращается. Герой вспоминает Троянскую войну и последующее путешествие, которое прервалось то ли из-за гнева Посейдона, то ли из-за дерзости самого царя Итаки.

«Одиссея» Нолана — это современная интерпретация сюжета

«Одиссею» переносили на экраны множество раз. Были максимально каноничные и подробные версии, как сериал 1968 года. Были радикальные эксперименты вроде «Замочной скважины», где всё действие разворачивается в одном доме и с призраками, а главный герой — гангстер. А полнометражку по «Губке Бобу» и вовсе называют лучшей экранизацией «Одиссеи».

Поэма Гомера с её размахом, огромным количеством лирических отступлений и очень абстрактными описаниями — идеальный материал для различных трактовок. И было бы странно снимать ещё один близкий к тексту пересказ.

Кристофер Нолан уходит от первоисточника не так далеко, как некоторые другие авторы. Он выбрал то, что видит наиболее актуальным в этой истории. А именно последствия войны и поступков самого Одиссея. Такое переосмысление не только делает сюжет пугающе злободневным, но и отчасти заставляет иначе взглянуть на классику. Все же в школе изучали древнегреческие мифы, где нам рассказывали, что Одиссей был самым мудрым и хитрым, именно он помог выиграть Троянскую войну, а потом на каждом этапе своего пути смекалкой и смелостью решал проблемы. 

Нолан смотрит на эту историю более мрачно. Вроде бы Одиссей делает всё то же самое. Но, увидев ужасы войны, начинает сомневаться в её необходимости и винит себя за участие в резне. А если упростить путешествие до пары фраз, получится так: Одиссей и его воины прибывают на очередной остров, их бьют, они убегают — на следующем острове всё повторяется. Звучит не слишком героически, да? Так и должно быть.

Всю линию Одиссея легко привязать к современным темам — вплоть до момента, когда он буквально подсаживается на препараты (в данном случае это цветки лотоса), чтобы забыть о травмирующем прошлом. В оригинале Гомера это было на совсем другом острове, а от зависимостей страдали спутники героя. Здесь же фокус смещают на главного персонажа, который, сознательно или нет, бежит от своих переживаний. 

Потому в фильм и добавили Эллиота Пейджа в роли Синона (а не Ахиллеса, как утверждали слухи) — этого персонажа вообще взяли из «Энеиды» Вергилия. Благородный герой не должен был идти на войну, а в итоге его буквально принесли в жертву ради общего дела: Синон воплощает собой чувство вины Одиссея. В финале важен не только монолог вернувшегося царя об ужасах битв, но и осознание, кем на самом деле были люди, пришествия которых все так боялись.

Разговор Телемаха с Менелаем из флешбэка о Троянской войне превращается в переосмысление её причин и последствий. Кстати, именно здесь объясняют, почему в этой интерпретации Елена могла выглядеть вообще как угодно. Война началась вовсе не из-за неё, а из-за амбиций Агамемнона и борьбы за торговые пути. Звучит намного реалистичнее, чем рассказы о красоте, отправившей сотни кораблей на бойню. 

С образом Агамемнона обходятся крайне необычно: он — само воплощение войны и жестокости. Этот персонаж почти не говорит и не сражается. Он просто показывает чистую жестокость и ужас. До тех пор, пока не вернётся домой, где ему грозит расплата.

Получается, что все отступления от поэмы — не просто осознанный шаг, а основная идея. Нолан превращает сюжет в совсем другую историю, хотя формально следует многим этапам книги. Его «Одиссея» — фильм про ПТСР и разочарование в кровопролитии. Про то, как герои, сами того не осознавая, становятся злодеями. И пусть обаяние Мэтта Дэймона и заставляет симпатизировать царю Итаки, невозможно не замечать, насколько жестокие решения он принимал.

«Одиссея» 2026 года — это просто впечатляющее зрелище

Перфекционизм Кристофера Нолана давно уже стал отдельным поводом для обсуждений. Одни утверждают, что смотреть его последние фильмы, а особенно «Одиссею», нужно только в том самом оригинальном формате. То есть в IMAX, где крутят 70-миллиметровую плёнку. Таких кинотеатров около 40 во всём мире, половина из них — в США, так что копите деньги на путешествие. 

Но на самом деле, конечно, можно просто найти в доступе самый большой и качественный зал, в котором показывают это кино (в России из-за «серого» проката выбор невелик). Да, картинка станет поменьше, обрежется гребень на шлеме Одиссея, а тени будут не такими глубокими. Но это не испортит впечатления от просмотра.

Ведь дело не только в самой плёнке и огромных IMAX-камерах, которые команда таскала по всем локациям (кстати, специально для фильма компания сделала для них шумоподавляющие чехлы, то есть режиссёр помогает развивать технологии). Дело в том, что Нолан не отказывается от своего принципа использовать максимум практических спецэффектов. Они действительно плавали по морю на кораблях, а в одной сцене случайно засняли дельфинов. Они реально построили огромного коня, в котором вместе с актёрами сидел и сам режиссёр.

Для момента встречи с великанами лестригонами набрали очень высоких статистов, а бороться с ними запустили невысоких каскадёров. Мэтта Дэймона, например, дублировала актриса Девин Далтон ростом около 140 сантиметров. Для момента превращения спутников Одиссея в свиней сделали аниматронные модели животных, у которых двигались морды.

Даже циклоп Полифем — это не совсем графика. Конечно, верить громким заявлениям про отсутствие CGI не стоит, но на съёмках построили огромную аниматронную куклу, чтобы актёрам было легче и интереснее играть. Потом основные движения исполнил бывший цирковой артист, и уже на готовую основу добавили графику. А для съёмок встречи с погибшими команда спустилась в царство Аида отправилась в Исландию, где на побережье чёрный вулканический песок.

Да, такой подход не делает фильм по определению хорошим. Но всё же это даёт сразу три плюса. Во-первых, съёмки реальных объектов всегда выглядят правдоподобнее, больше впечатляют и не стареют с годами. Во-вторых, закадровые истории просто добавляют интереса — кино не ограничивается только показанным на экране. А в‑третьих, «Одиссея» действительно впечатляет. 

В кадре множество совершенно разных локаций, невероятные съёмки моря, огромный деревянный конь, лежащий на побережье, разнообразие костюмов и доспехов. Нолан в очередной раз напоминает, почему кино нужно смотреть на большом экране — это визуальный аттракцион, где природа становится отдельным персонажем и проработана каждая тень.

«Одиссея» Нолана — это поэтическое и страшное кино

Режиссёра часто обвиняют в том, что его фильмы слишком «механические»: якобы история автору всегда важнее характеров самих героев. Особенно это касается его поздних работ вроде «Довода». Будто в ответ на эти претензии Нолан второй раз подряд снимает кино, где даже эпический размах событий служит лишь фоном для переживаний главного героя. «Одиссея» — это прямое продолжение идей «Оппенгеймера». Обе истории рассказывают о талантливых людях, которые собственным умом помогают победить в войне, но разочаровываются в своих действиях и окружающем мире.

Даже появление единственной богини режиссёр делает метафорой. Нолан почти отказался от мифологической составляющей, но оставил в кадре Афину, которая сопровождает Одиссея. В какой-то момент станет ясно, что она, возможно, воплощает не высшие силы, а ещё одну травму героя.

Хоть режиссёр переложил поэму Гомера на современный разговорный английский язык, фильм хочется назвать поэтическим. Редко из какой работы Нолана можно вынести настолько трогательные мысли и идеи, сравнимые с монологом о любви в «Интерстелларе». Но то, как Одиссей объясняет смысл песен сирен, зацепит каждого, кто переживал потерю или думал об упущенном прошлом. И обратите внимание, в какой момент снова зазвучит та же музыка.

Образ Пенелопы в исполнении потрясающей Энн Хэтэуэй разрушит миф, что режиссёр не умеет работать с женскими персонажами. Она одновременно и муза, к которой так стремится муж, и мудрая правительница, которую так и не признали, и просто умный человек — не менее хитрый, чем сам Одиссей. Разве что Телемах получился достаточно предсказуемым — Том Холланд продолжает играть доброго, но неопытного героя, стремящегося к справедливости. Это особенно иронично, поскольку сразу после «Одиссеи» выходит очередной «Человек-паук» с ровно таким же образом актёра. 

Фильм Нолана выглядит почти романтической и семейной историей о возвращении отца домой. Пенелопа безоговорочно уверена, что Одиссей придёт, Телемах не знал отца и гадает, каким он может быть, для самого же царя именно встреча с близкими — главная цель в жизни.

Весь остальной каст отлично вписывается в плане характеров, превращая масштабный эпик в эмоциональную историю о людях, у каждого из которых своя трагедия. Тут можно было бы рассказать и о мерзком образе Роберта Паттинсона, и о невероятном преображении Джона Легуизамо. Но их просто нужно видеть.

И словно для контраста с трогательной основой в фильм добавляют неожиданные, но очень удачные элементы хоррора — вот уж чего не ждёшь от «Одиссеи». Сцена в пещере Полифема впервые среди экранизаций делает акцент не на победе над циклопом, а на чувстве страха у всех запертых там. И ровно так же работает часть про Цирцею и свиней — здесь режиссёр добавляет и социальный подтекст о жестокости солдат. Апофеозом мрачности становится встреча с мертвецами. Так что после этого фильма у всех снова возникает вопрос: когда, наконец, Кристофер Нолан снимет полноценный хоррор? Режиссёр пока отшучивается. 

«Одиссея» — фильм, о котором бесполезно спорить

Ещё до выхода картина стала предметом обсуждений и скандалов — у меня об этом была отдельная колонка, почитайте. После релиза ничего не изменилось. Хейтеры всё так же кричат о купленных рецензиях и навязанной инклюзивности, что особенно смешно звучит в России, где картину официально не показывают. Как они ответят на рекордные сборы, пока непонятно. Кажется, этот фильм станет своеобразным символом разделения людей на тех, кто просто любит смотреть кино, и тех, кто хочет всё критиковать.

Формально все претензии, о которых говорили заранее, оправданны. В фильме действительно играют Эллиот Пейдж, Лупита Нионго, Зендая, Химеш Патель и даже Трэвис Скотт. Греки и правда носят доспехи, не соответствующие эпохе, и даже штаны, а также плавают на драккаре, больше похожем на корабли викингов.

Но все актёры, которые вызвали столько недовольства, в сумме проводят в кадре минут 10 из почти 3 часов. Касательно доспехов, кораблей и несчастных штанов: никто и не пытался соответствовать какому-то временному периоду. Режиссёр и дизайнеры, конечно, брали за основу разные исследования и старательно использовали натуральные ткани и материалы (привет резиновым шлемам из «Трои»). Но ни о каком реализме речи не шло — почитайте или посмотрите любые интервью создателей. 

Да и о чём можно говорить, если мы смотрим на персонажей с современными лицами, причёсками и ровными отбеленными зубами, говорящими на английском? Можно сказать, что в плане подачи эта «Одиссея» ближе к какому-нибудь «Титу» с Хопкинсом или «Кориолану» с Рэйфом Файнсом, разве что без танков или автоматов Калашникова. И не странно ли придираться к неисторическому шлему у персонажа, который воюет с циклопом, побеждает ведьму и убегает от великана?

Но хейтеры, если и пойдут смотреть этот фильм в кинотеатрах, всё равно не изменят своё мнение и будут требовать «исторической достоверности». Вылупившаяся из яйца дочь Зевса может быть только белой, иначе неправдоподобно. Корабль, на котором никогда не существовавшие люди плывут к острову циклопа, должен быть определённой модели. Они готовы поверить в существование великанов, но не в то, что Мэтт Дэймон носит штаны.

Из-за этих бесконечных споров у меня во время написания статьи было ощущение, что я занимаюсь чем-то бесполезным. Потому что вряд ли после любой — хоть положительной, хоть отрицательной — рецензии кто-то изменит своё мнение. Люди приводят в качестве примера внешности Елены кадр с другой героиней в исполнении Нионго — их смущает цвет кожи, но не то, что персонажей сделали близнецами. Или смущает гендер Эллиота Пейджа, но всё равно, что Синона взяли из другого произведения. Потому что на самом деле им плевать на достоверность и соответствие оригиналу.

Те, кто любит ко всему придираться, возможно, не будут даже читать весь текст. Они сразу пойдут в комментарии защищать древнегреческую культуру, о которой большинство из них узнали из сериала «Зена — королева воинов» и мультика «Геркулес». И будут приводить в пример абсолютно неисторическую «Трою» или «Одиссея» Кончаловского. Дело не в фильме, а в желании выплеснуть негатив. 

А для тех, кто интересуется кино, самого факта нового релиза от Нолана достаточно для похода в кинотеатр. Ведь режиссёр всё равно останется тем, кто может снимать абсолютно авторские высказывания и при этом тратить огромные бюджеты. Он переосмыслил «Бэтмена», затащил людей в кинотеатры на «Довод» в ковидные времена, заставил всех 3 часа смотреть биографию учёного. Теперь Кристофер Нолан снял самую масштабную версию «Одиссеи», адаптировав её под новое время. Вы можете любить или ненавидеть его. Но его фильмы — событие, смиритесь.