Стоит ли смотреть хоррор «Закулисье реальности», который бьёт рекорды в мировом прокате

4 июня в российский прокат выходит «Закулисье реальности», или просто Backrooms, — фильм Кейна Парсонса, основанный на его же YouTube-сериале. Оригинальные ролики давно стали частью интернет-фольклора, а теперь превратились в полноценную историю.

К счастью, студия A24 доверила постановку самому Парсонсу, поэтому он не стал превращать сюжет в набор скримеров, а сохранил загадочную атмосферу лиминальных пространств. Это моментально сделало «Закулисье реальности» хитом: фильм за первые выходные собрал в мировом прокате более 100 миллионов долларов, а отзывы и обсуждения вовсю вирусятся в интернете.

Сама же картина получилась не столько страшной, сколько тревожной. Всё действие построено на ощущении потерянности. Поэтому фанаты традиционных хорроров могут заскучать, а вот поклонники медленного кино получат огромное удовольствие.

О фильме «Закулисье реальности»

• Оригинальное название: Backrooms.
• Страна производства: США.
• Жанр: ужасы.
• Дата выхода: 4 июня 2026 года.
• Длительность: 1 час 50 минут.
• Режиссёр: Кейн Парсонс.
• В главных ролях: Чиветель Эджиофор, Ренате Реинсве, Марк Дюпласс, Финн Беннетт, Лукита Максвелл, Эван Джогиа, Роберт Боброцкий.
• Оценка Лайфхакера: 9 знаков ПОТС из 10.

Кларк держит магазин дешёвой мебели. Покупателей у него нет, а электричество почему-то тратится, даже когда весь свет выключен. Параллельно мужчина ходит к психологу Мэри Клайн, пытаясь пережить расставание с женой. 

Однажды Кларк обнаруживает в своём магазине проход прямо в стене и попадает в странное пространство. Оно похоже на пустой офис, но наполнено необычными деталями: от сваленной в кучу мебели до вросших в пол кресел и отзеркаленных дорожных знаков. Герой решает изучить это непонятное место и исчезает. Через какое-то время Мэри отправляется на его поиски.

«Закулисье реальности» — апофеоз идеи лиминальных пространств

Я был ещё совсем ребёнком (младше 10 лет точно), когда впервые попал в своеобразное «Закулисье». Мой отец работал администратором на рынке: кругом шум, суетятся торговцы и покупатели, а потом меня отвели на второй этаж, где был узкий коридор с одинаковыми дверьми, полная тишина и ни одного человека.

Странным образом это детское впечатление осталось со мной на всю жизнь. Возможно, поэтому я потом стал запоминать подобные места. Например, когда спустя годы работал на том же рынке и видел его то забитым людьми, то абсолютно пустым ночью. Хотя другое яркое впечатление сохранилось уже из более поздних времён: я однажды приехал по делу в старое офисное здание, долго шёл по пустому коридору, напоминавшему советский НИИ, а потом попал в кабинет, где сидел бухгалтер. Напротив него почему-то стояли три стола, поставленные друг на друга, хотя помещение было огромным и почти пустым.

Возможно, поэтому я так полюбил стиль Дэвида Линча с его красной комнатой в «Твин Пиксе», безлюдными рабочими районами в «Голове-ластике» и пустыми шоссе в каждом третьем фильме. А в последние годы лиминальные пространства всё чаще пробираются в кино и сериалы. Это касается даже мирового хита «Разделение» с его бесконечными белыми коридорами. 

Так, «Выход 8» — один из моих любимых фильмов 2025 года — полностью посвящён блужданию по внезапно опустевшему переходу метро. Скорее всего, через такие образы показывают усталость от офисной и городской культуры, где человек находится в слишком светлых, чистых и «правильных» помещениях, что вызывает постоянный стресс. 

«Закулисье реальности» — высшая точка и идеальное отражение тревоги, которую порождают такие места. Значительную часть времени герой просто изучает бесконечные коридоры и помещения с ядовито-жёлтыми стенами. Иногда действие даже показывают от первого лица, чтобы зрители полностью ощутили происходящее. 

К неожиданной пустоте и постоянному ожиданию добавляется чувство неправильности происходящего: всё выглядит не совсем так, как должно. И если сваленная в кучу мебель или безлюдные помещения могут напомнить офис или квартиру после спешного переезда, то с каждым следующим шагом наблюдать за происходящим всё страшнее. Даже если из-за угла не появится монстр (а он обязательно появится), идти в пустоту и неизвестность крайне неприятно. Но почему-то туда очень тянет.

В «Закулисье реальности» режиссёр сумел отразить главное: людей теперь пугают не старые особняки с привидениями или детский лагерь, а бесконечные коридоры офисов, безлюдные торговые центры. Ощущение, что жизнь ушла из этих мест, оставив только какие-то кривые воспоминания. Именно это мы все чувствовали после очередных кризисов, пандемии и ограничений.

В основе истории реалистичные переживания

Сюжетная часть фильмов и сериалов, зародившихся из коротких роликов или интернет-фольклора, всегда сомнительна. На каждый удачный «Нулевой канал» найдётся свой нелепый «Слендермен». И огромный плюс «Закулисья реальности» в том, что полнометражный фильм доверили снимать самому Кейну Парсонсу, хотя автору всего 20 лет (ролики на YouTube он начал делать в 16).

Это, кстати, привело к смешным спорам в Сети. Скептики не верят, что молодой режиссёр работал над лентой — якобы его используют только для продвижения. Сам Парсонс относится к этому с иронией и даже пришёл в комментарии одного обсуждения на YouTube и «подтвердил» слухи: «Всё это, по сути, правда. Вам об этом не говорят, но 96% всех фильмов, выходящих в Северной Америке и Европе, снял один и тот же режиссёр. Его называют „Пожилой джентльмен“. Он держит весь Голливуд в тисках уже несколько десятилетий. Когда вы попадаете в индустрию, вас заставляют передать ему всю вашу интеллектуальную собственность, права на экранизацию и генетическую информацию. Он обожает кино».

Но, как говорится, haters gonna hate, а Парсонс отлично придумал, как не испортить свою же историю. Во-первых, он сохраняет общую атмосферу происходящего: есть даже две вставки с записями на видеокассеты, чтобы всё выглядело как найденная плёнка. А во-вторых, режиссёр не просто развивает мифологию, которая уже сложилась вокруг Backrooms, а дополняет её личной историей. 

Кларк — не просто формальный персонаж, который должен попасть в «Закулисье». Это человек, который всю жизнь чувствует себя не на своём месте. Именно из-за этого он так и не может простить жену, считая, что из-за неё загубил свою карьеру архитектора. Кларк записывает рекламу своего магазина, но ненавидит и этот ролик, и мебель, которую продаёт. Именно поэтому его так тянет в странный мир, где всё иначе. 

Увы, Мэри здесь выполняет лишь роль наблюдателя и человека, доносящего мораль до зрителя. На фоне общей лаконичности происходящего героиня немного выбивается. Но отчасти это позволяет показать разное восприятие «Закулисья»: её мир наполнен более приятными голубыми тонами (какое простое, но действенное разделение истории), она чувствует себя чужой в жёлтых коридорах. 

В центре именно реалистичная и очень печальная история Кларка — человека, которому проще поселиться в изуродованном мире, чем принять свои недостатки.

Интернет-культура отлично выглядит на большом экране

В 2026 году многие говорят, что ютуберы и необычные хоррор-режиссёры захватывают кино. Но это началось раньше. Так, «Два, три, демон, приди» братьев Филиппу и «Варвар» Зака Креггера вышли ещё четыре года назад. В 2025‑м те же Филиппу создали «Верни её из мертвых», а Креггер — «Орудия», которые не только стали хитом, но и попали в оскаровскую гонку. 

Впрочем, 2026‑й тоже впечатляет: только все отошли от «Железного лёгкого» и придумали десятки мемов по «Обсессии», как прокат начало разрывать «Закулисье реальности». Суммарный бюджет перечисленной тройки плюс фильмов «Хокум» и «Полутон» — около 20 миллионов долларов. Это почти в 10 раз меньше, чем у одного только «Мандалорца и Грогу». А в прокате они все собрали уже 350 миллионов, в то время как творение Disney проваливается, несмотря на Педро Паскаля и его милого спутника. 

Так что студии, которые вкладываются в молодых хоррор-режиссёров, можно понять. Главное, чтобы компании продолжили давать бюджеты новым авторам с оригинальными идеями, а не начали просто собирать инфлюенсеров возрастом до 30 лет. Или не запустили к каждому хиту по франшизе.

Но об этом мы узнаем потом. А пока я, как и многие любители хорроров, радуюсь чему-то новому и оригинальному. Потому что классический студийный подход к ужасам уже надоел: очередные части «Заклятия» или экранизации Стивена Кинга могут позабавить, но не удивить. Тем и хороши обращения к личным историям (как в «Орудиях» или «Полутоне») или к интернет-культуре. 

Когда-то «Нулевой канал» показал, что крипипасты можно превращать в крутейшие хоррор-сериалы. Теперь Парсонс развивает Backrooms. А ведь когда-то это всё пошло от одной фотографии на 4chan, которая породила упомянутый сериал, и игры, и целую энциклопедию — поменьше, чем SCP Foundation, но не менее остроумную.

В полнометражной версии действие разворачивается только на нулевом уровне «Закулисья» — том самом с жёлтыми стенами. Зато Парсонс добавляет и компанию, которая изучает «Закулисье», и некоторые детали из оригинала. Так что фильм можно считать не ремейком или переосмыслением оригинала, а другой частью того же мира.

Но вряд ли бы знатоки 4chan и крипипасты обеспечили фильму сборы в 100 миллионов. Дело скорее в том, что молодые авторы, особенно пришедшие из интернета, умеют привлекать и пугать зрителей гораздо лучше, чем голливудские продюсеры. Поэтому каждый фильм выглядит индивидуальным и атмосферным.

«Закулисье реальности» нужно смотреть с полным погружением. В противовес «Обсессии», которая располагает к веселью с друзьями и обсуждениям, фильм Кейна Парсонса затягивает неспешной историей и самой атмосферой. Если получится её поймать — сеанс запомнится надолго. Если нет — можно заскучать. Но всё же попробуйте ощутить этот момент блуждания то ли по коридорам, то ли по воспоминаниям людей. В этом есть нечто гипнотическое.