«Грозовой перевал» с Марго Робби — пошлая смесь «Бриджертонов» и «50 оттенков серого»

12 февраля в мировой прокат, а 14 февраля в российский «серый» вышел «Грозовой перевал» по книге Эмили Бронте. Картину сняла Эмиральд Феннел, известная по смелым работам «Девушка, подающая надежды» и «Солтбёрн». Ещё до премьеры фильм, главные роли в котором сыграли Марго Робби и Джейкоб Элорди, вызвал много споров. Одних зрителей восхитили провокационные трейлеры с красивыми костюмами и страстными актёрами. Другие пришли в ужас от несоответствия оригиналу и излишней откровенности.

После старта проката зрители и критики точно так же остались в двух лагерях. Обе позиции можно понять. С одной стороны, «Грозовой перевал» — невероятно красивое кино, цепляющее страстью и постановкой кадров. С другой — это не просто далёкая от оригинала история, а глупое и пошлое кино без всякого смысла.

О фильме «Грозовой перевал»

• Оригинальное название: Wuthering Heights.
• Страна производства: Великобритания, США.
• Жанр: драма, мелодрама.
• Дата выхода: 12 февраля 2026 года.
• Длительность: 2 часа 16 минут.
• Режиссёр: Эмиральд Феннел.
• В главных ролях: Марго Робби, Джейкоб Элорди, Хонг Чау, Элисон Оливер, Шазад Латиф, Мартин Клунес, Юэн Митчелл.

В середине XVIII века Кэтрин Эрншо растёт в поместье Грозовой Перевал со своим отцом, склонным к алкоголизму и лудомании. В очередной раз напившись, он привозит домой безродного мальчика, который должен стать другом для его дочери. Девочка даёт ему имя Хитклифф — в честь покойного брата. Они растут бок о бок и уже взрослыми проявляют друг к другу всё больший интерес.

Но Эрншо разоряется, и Кэтрин подумывает выйти замуж за их нового соседа Линтона. Считая, что подруга детства его предала, Хитклифф уезжает. Кэтрин вроде бы беззаботно живёт с супругом, но всё ждёт возвращения своей истинной любви. И однажды тот появляется.

«Грозовой перевал» 2026 года — это не экранизация, а вольная фантазия

«Грозовой перевал» — третья режиссёрская работа Эмиральд Феннел. Предыдущие два фильма она сняла по собственным сценариям, но в «Солтбёрне» не скрывала, что ориентировалась на «Теорему», «Талантливого мистера Рипли» и другое кино и книги. Единственный шанс хоть как-то нормально воспринимать новую картину — тоже представить, что это не экранизация, а собственная история «по мотивам». Потому что от романа Бронте здесь остались лишь общая канва да имена.

Строго говоря, адаптировать «Грозовой перевал» невероятно сложно. Это масштабное произведение, в котором есть несколько рассказчиков, смена поколений и очень много переживаний каждого из героев. В любой экранизации что-то выкидывали — чаще всего начало и финал, оставляя лишь главную историю сложных отношений Кэтрин и Хитклиффа.

Однако Феннел оказывается наглее других. Конечно, под нож сразу идёт начало: никакого гостя мистера Локвуда не будет и в помине, так же, как и Кэти с Гэртоном. Вместо этого во вступлении показывают, как главная героиня вместе с Нелли наблюдает за эрекцией у повешенного и оргией вокруг. Но постановщица идёт ещё дальше. Брата Хиндли тоже убрали за ненадобностью: его упоминают один раз как мёртвого. Зато отца оставляют пожить подольше, он спивается в одиночестве. 

Перечислять, чего в этом фильме нет, можно очень долго. Проще сказать, что там есть: близость Кэтрин и Хитклиффа, женитьба с Линтоном, возвращение Хитклиффа, страсть, ссора, финал. Всё. 

Само по себе это не делает новый «Грозовой перевал» плохим фильмом. Хотя бы потому, что экранизаций и так достаточно: есть даже болливудская, филиппинская, пакистанская и японская версии. Есть наиболее каноничный сериал 1978 года и мрачный вариант 2011-го от Андреа Арнольд — в последнем главные роли играют Кая Скоделарио и Джеймс Хаусон. А ещё — полюбившиеся зрителям версии 1939 года с Лоуренсом Оливье и Мерл Оберон, 1992-го с Жюльет Бинош и Рэйфом Файнсом (его дебют в большом кино) и двухсерийная адаптация 2009-го с Томом Харди и Шарлоттой Райли. 

Нужна ли ещё одна каноничная экранизация? Скорее нет, чем да. Зачем снова пересказывать ровно то же, только с другими актёрами? В исторических разговорных драмах не так важны визуальные эффекты или размах, так что работы 30-летней давности выглядят вполне достойно. 

Поэтому не стоит критиковать Эмиральд Феннел за неточную экранизацию. Пусть в этой версии Хитклифф перестал быть смуглым, а Кэтрин почему-то повзрослела гораздо быстрее друга (семилетняя разница в возрасте актёров заметна). При интересной реализации на это никто бы не обратил внимания. Но автор сняла какую-то чушь.

Фильм «Грозовой перевал» просто глупый и пошлый

Упомянутая сцена с повешеньем как бы задаёт тон всей картине. «Грозовой перевал» 2026 года — этакое сочетание разврата и грязи. Взрослые Кэтрин и Хитклифф флиртуют, а потом девушка становится свидетелем ролевых БДСМ-игр своих слуг. Когда она подглядывает за ними, друг закрывает ей рот, а затем и глаза, ложась сверху полуголым. Далее идёт сцена мастурбации, а потом Хитклифф будет облизывать пальцы подруги.

В общем-то, добавить в действие эротизма — допустимое решение. Но «Грозовой перевал» не просто подбирается к «Бриджертонам» в плане сочетания истории и пошлости, а какой-то момент даже обгоняет их. Потому, что за всякими эмоциональными сценами Феннел забывает хоть о логике сюжета. Хитклифф вовсе перестаёт быть главным героем. Из байронического персонажа, сочетавшего соблазн и страдания, любовь и месть, он превращается в какой-то секс-фетиш.

В начале Хитклифф ходит полуголым с бородой, после возвращения из путешествия бреется и загадочно молчит. При встречах с Кэтрин они 150 раз повторяют «я люблю тебя» и снова навязчиво суют друг другу пальцы в рот. Апофеозом неуклюжести роли Джейкоба Элорди становится сцена соблазнения Изабеллы, которая должна одновременно возбуждать и пугать, а по факту только смешит. Словно герой дешёвого бульварного романа, юноша говорит грубые пошлости, а девушка на всё соглашается. Хотели сделать сцену морального унижения — получили материал для мемов про тюбиков, не больше. Если это пережить, то дальше ещё будет история с пет-плей и собачкой на поводке.

И дело не в актёрской игре: Элорди вообще-то номинирован на «Оскар» за роль во «Франкенштейне». Просто от клишированности этих ситуаций веет уже не «Бриджертонами», а польским эротическим триллером «365 дней», где на вопрос «Чего ты хочешь?» героиня отвечала «Пироги» (польский аналог вареников) и искренне удивлялась, что похитивший её мафиози оказывался не просто героем-любовником, а бандитом.

Но это всё о Хитклиффе, который стал скорее функцией. А фильм-то о Кэтрин — правда вообще непонятно, чего она хочет. История потери и запретной страсти раскрыта настолько нелепо, что проникнуться страданиями героини невозможно. А ведь её играет потрясающая Марго Робби, которая умеет быть просто красивой и хитрой («Волк с Уолл-стрит», «Фокус»), раздражающе-неприятной («Тоня против всех»), дикой оторвой («Вавилон», «Конченая»). 

Как актриса, которая умеет играть буквально кого угодно, да ещё и вписавшаяся в картину продюсером, смогла показать такую топорную героиню — остаётся только гадать. Да, «Грозовой перевал» когда-то шокировал читателей реалистичными и неприятными героями. Но Кэтрин в этой версии — просто девушка, которая всё время чем-то недовольна. Она капризничает, грубит Изабелле, Нелли и Хитклиффу, холодна с любящим мужем. 

Кажется, за всю картину мы не видим ни одного поступка, который раскрыл бы не только желание заниматься сексом со своим крашем детства, а хоть какие-то искренние чувства. И пусть в действии навязчиво напоминают, что эта история должна быть подобна «Ромео и Джульетте», построение фильма скорее напоминает «50 оттенков серого» с дешёвыми манипуляциями и пошлыми фразами.

Наверное, лучше всего упущенный смысл виден по образу Изабеллы. Во-первых, изначально обидно, что красивую и талантливую Элисон Оливер заставляют играть клоунаду и изображать из себя дурнушку. Во-вторых, её роль по большей части низводят до комической отбивки. А в финале предлагают самую странную развязку в истории жертвы абьюза. 

Погодите, это ведь Феннел сняла «Девушку, подающую надежды» — фильм, который бил наотмашь, пряча за конфетной обёрткой триллер о мести за насилие. А теперь тот же автор намекает, что кому-то, может, истязание и нужно?

Куда делась вся изысканная ирония режиссёра? Её «Солтбёрн» балансировал на грани прекрасного и мерзкого, заставляя вглядываться в героев и пытаться разобраться: а кто из них хуже? А тут, при многослойном оригинале, нам остаются только капризные токсики да пальцы во рту.

«Грозовой перевал» — это красивое, но чересчур холодное кино

Сравнение с «Бриджертонами» напрашивается также в плане намеренной неисторичности картинки. И здесь «Грозовой перевал» оказывается лучше всех конкурентов, напоминая, что Эмиральд Феннел полюбили не только за провокационные сюжеты, но и за стильную постановку. 

При переезде Кэтрин в новый дом даже показывают фирменный проход камеры по разным помещениям. Новое кино — идеальный источник обоев для рабочего стола или роликов для соцсетей. Начиная с момента, когда Хитклифф сажает Кэтрин на дерево, каждая вторая сцена радует постановкой и костюмами. 

Один из красных нарядов героини даже заставит вспомнить «Красную шапочку» 2011 года с Амандой Сайфред (вам может не нравиться сюжет, но визуальный ряд там прекрасен). Марго Робби одевают в самые странные платья из материалов разных эпох, ходит она по ярко-красному полу, сидит у камина с узором в виде множества рук и в исступлении бросается на стену комнаты, рисунок которой повторяет структуру кожи самой актрисы.

Статичные сцены фильма — набор потрясающих картинок, на которых будут учиться нейросети. Вот вам страдания в красивом платье на лестнице, вот поход в белых одеждах по полю, а вот мертвенная бледность. Красиво? Очень.

Но и здесь есть одна интересная деталь. В противовес всё тем же «Бриджертонам», где персонажи раздеваются по поводу и без, а уж тем более каким-нибудь «365 дней», где вся идея фильма строится на интимных сценах, «Грозовой перевал» на удивление холодное и пуританское кино.

Превратив платонические отношения героев в поток секса, Феннел постеснялась показать на экране страсть. Вместо откровенности — быстрые нарезки и полунамёки. То есть зритель не получит ни нормального сюжета, ни чувственных сцен, на которых держатся те же «50 оттенков серого».

«Грозовой перевал» может быть любопытно посмотреть как источник вдохновения для красивых фотографий или видео. Отдельные сцены после выхода в цифре наверняка разойдутся по соцсетям в виде коротких нарезок и будут иллюстрировать страсть и романтику. Но красивые актёры, лёгкий интим, костюмы и изящные кадры — всё, что есть в этом фильме. Феннел выбросила глубину и неоднозначность оригинала, не добавив ничего нового. И это обидно.