«Присцилла: Элвис и я» — красивая биография о мрачной стороне короля рок-н-ролла

25 января 2024 года в российский прокат выходит биографический фильм «Присцилла: Элвис и я». Новая работа Софии Копполы основана на одноимённой автобиографии Присциллы Пресли — книга вышла около 40 лет назад и в своё время наделала много шума. В 1988 году её перенесли на экраны в виде мини-сериала — тогда главные роли сыграли Сьюзэн Уолтерс и Дэйл Мидкифф. И даже участники группы Depeche Mode рассказывали, что песня Personal Jesus отчасти вдохновлена этой книгой.

Теперь же за новую экранизацию взялась София Коппола — мастер обманчиво спокойных картин об одиноких женщинах. Одним из продюсеров выступила сама Присцилла Пресли.

В итоге получился фильм, цель которого — не разоблачить великого короля рок-н-ролла, а показать эмоции совсем юной девушки, влюбившейся в своего кумира и попавшей в золотую клетку.

Драма посвящена не насилию, а одиночеству

В 1959 году 14-летняя Присцилла Болье (Кейли Спейни из «Разрабов» и «Тихоокеанского рубежа — 2») временно живёт со своими родителями на военной базе в Западной Германии. Там же, как оказывается, служит кумир миллионов Элвис Пресли (Джейкоб Элорди, известный по «Эйфории», а теперь и «Солтбёрну»), которому уже исполнилось 24.

По приглашению другого военного школьница попадает на вечеринку к звезде, и между ними завязываются странные отношения. После возвращения в США они несколько лет почти не контактируют, но потом Элвис перевозит возлюбленную в свой дом. Вот только непонятно: это исполнение заветной мечты девушки или добровольное заточение.

В основе «Присциллы» — максимально скандальная история, которые всегда любили жёлтые газеты. Звезда и секс-символ встречается с несовершеннолетней, ведёт себя токсично, то и дело тут и там всплывают слухи о его романах с певицами и актрисами.

Будет обманом сказать, что картина совсем уж не пытается быть провокационной. Значительный акцент делают на странностях сексуальной жизни пары: Элвис отказывается заниматься с Присциллой любовью даже когда они женятся. Дело то ли в препаратах, которые он принимает, то ли в странном увлечении музыканта эзотерикой. Однако потом у пары появляется ребёнок, что слегка выбивается из общей атмосферы.

Но всё же София Коппола показывает историю даже слишком вежливо. Конечно, отчасти это рассказ о токсичном человеке, который обращался с безумно влюблённой девушкой как с игрушкой. Однако «Присцилла» не о насилии или агрессии. Следуя названию, картина изучает чувства не Элвиса, а его жены. А это чаще одиночество и потерянность.

Фильм не пытается разрушить образ «Короля Элвиса» как звезды, а просто показывает, насколько трудной может быть жизнь рядом с талантливым, популярным и вечно отсутствующим человеком. В конце концов, лучше всех об этом расскажет именно София Коппола — бывшая жена Спайка Джонза и дочь Фрэнсиса Форда Копполы. Намёки на первого, кстати, есть в её знаменитом фильме «Трудности перевода», а общение со вторым легло в основу «Последней капли». Да и вообще, если вдуматься, Коппола всегда снимает о женщинах, которые чувствуют себя покинутыми и попадают в чуждые им декорации.

Элвис — лишь второстепенный герой фильма

Два года назад на мировые экраны вышел «Элвис» База Лурмана — очень яркий музыкальный байопик, похожий на набор клипов. В этом фильме о жизни знаменитого исполнителя рассказывали не просто поверхностно, а галопом, проносясь по всем основным деталям биографии, но толком не останавливаясь ни на одной. Об отношениях Элвиса и Присциллы Лурман говорил вскользь — вряд ли из злого умысла, скорее от нехватки хронометража.

Работа Софии Копполы будто бы переворачивает ситуацию. Она хоть и охватывает около 10 лет, но берёт чуть ли не самые будничные моменты жизни. Сам Элвис и вовсе часто отсутствует в кадре. Когда он всё же появляется, персонаж выглядит слегка схематичным. Он даже толком не стареет на протяжении всех лет, показанных в картине, — а все помнят, насколько сильно менялся музыкант.

Да и не был Элвис настолько выше своей жены — почти двухметрового Элорди скорее взяли, чтобы подчеркнуть его доминирующую позицию в отношениях. Ещё ироничнее, что Полковника — одного из важнейших людей в жизни короля рок-н-ролла, который выступал чуть ли не главным злодеем Лурмановского «Элвиса», здесь упоминают буквально парой фраз.

Даже в саундтреке не звучат песни музыканта. Это вынужденный ход: правообладатели запретили их использование (а ещё — снимать в его настоящем поместье). Но художественно так получается даже лучше. Окружающие слушают не музыку Элвиса, а либо артистов, на которых он ориентировался (часто женщин), либо его конкурентов, мелькнут даже The Beatles.

Всё это не недостатки «Присциллы». Наоборот, такой подход подчёркивает, что это кино не об Элвисе и не о его творчестве. На протяжении всей картины меняется лишь сама Присцилла. Это касается и возрастного грима, и характера героини. Поначалу Коппола старательно превращает 24-летнюю Кейли Спейни в школьницу, благо типаж позволяет. Потом, наоборот, делает её даже слишком взрослой. Меняется и поведение героини. Будто бы только она осталась по-настоящему живой и переменчивой в кукольном мире дома Элвиса Пресли.

И всё же, при всей разнице, очень интересно посмотреть картины Лурмана и Копполы в паре, одну за другой. «Элвис» сюжетно несётся вперёд, «Присцилла» будто надолго замирает: в кадре часто почти ничего не происходит, и это показывает тоску и покинутость главной героини.

Да и сюжетно нельзя не заметить очень печальную иронию. Полковник командовал Элвисом, меняя его ради собственной выгоды. Элвис указывает Присцилле, что носить, как стричься и краситься. Певец бросил жену в шикарном доме — продюсер запер его в Лас-Вегасе с бесконечными концертами. Печальная череда манипуляций.

«Присцилла» обманывает красотой постановки

На Лайфхакере уже есть большая статья о режиссёрском почерке Софии Копполы. И если кратко, то «Присцилла» идеально вписывается в её стиль. Часто авторы подсвечивают мрачность происходящего и депрессию героев визуально. Но Коппола поступает иначе. У картины очень мягкая цветовая гамма, которая бы отлично подошла какой-нибудь трогательной мелодраме.

Если смотреть на отдельные кадры (например, из этой статьи) и сцены, покажется, что «Присцилла» — именно романтическое кино. Заблуждение странным образом поддерживает и российский прокатчик, называя фильм «необыкновенной историей любви».

Со стороны режиссёра это осознанный художественный ход. Коппола погружает зрителя в нежный интимный мир Присциллы. Она окружена красивыми вещами, прекрасна сама, ей завидуют окружающие. Но постепенно эта красота начинает всё больше давить — как искусственный мир в «Барби».

Будничность, повторы одних и тех же действий — всё это показатель не спокойствия и стабильности отношений, а замкнутости и одиночества. На таком контрасте и строится вся трагичность происходящего.

Чтобы зритель ещё лучше почувствовал, что речь идёт не об абстрактных героях кино, а о том самом Элвисе, в картине повторяют некоторые известные фотографии и видеозаписи из его жизни. Это напоминает момент со взлетающим платьем в «Блондинке», когда знаменитую сексуальную сцену превратили в почти истеричную трагедию.

Мы видим красивую свадьбу Элвиса, их семейные съёмки с Присциллой — парой невозможно не восхищаться хотя бы с чисто эстетической точки зрения. Но закадровые истории если не переворачивают восприятие звёзд, то хотя бы помогают увидеть в них травмированных людей, а не просто символы прошлого.

Кажется, 2023‑й можно считать годом биографических фильмов о проблемах известных пар. «Присцилла: Элвис и я» продолжает идеи «Маэстро» Брэдли Купера и «Феррари» Майкла Манна. Во всех трёх женские образы получились даже интереснее, чем их знаменитые супруги. Но лишь София Коппола сделала женщину центральным героем. «Присцилла» — очень красивое кино о разрушении образа кумира и неравных отношениях. Не столько осуждающее, сколько просто печальное и отрезвляющее.