29 октября в российский прокат вышел новый фильм режиссёра Андрея Кравчука — создателя «Адмирала», «Союза спасения» и других исторических картин. В этот раз сюжет посвящён временам правления Петра I, а точнее, началу войны со шведами, основанию Санкт-Петербурга и Полтавской битве.
Бюджет «Рождения империи» — более 2 миллиардов рублей. Значительную часть снимали не в павильонах, а на натурных декорациях. Зрителям обещали масштабную и красивую картину. И действительно, здесь есть и батальные сцены, и несколько важных событий из становления страны. Но всё это подано лубочно и даже игрушечно. При просмотре я чаще вспоминал не учебники истории или другие фильмы на эту тему, а детские книжки про Петра I.
О чём фильм «Рождение империи»
- Страна производства: Россия.
- Жанр: история, биография, драма.
- Дата выхода: 29 октября 2026 года.
- Длительность: 2 часа 20 минут.
- Режиссёр: Андрей Кравчук.
- В главных ролях: Александр Горбатов, Милош Бикович, Алексей Гуськов, Виктор Добронравов, Юлия Пересильд, Ксения Утехина, Мате Кабе, Александр Яценко, Александр Яцко.
- Оценка Лайфхакера: 6 заплывов в бочке из 10.
В 1698 году молодой царь Пётр договаривается с польским королём и саксонским об образовании Северного союза. Русский правитель не хочет вступать в войну, но нужно как-то противостоять шведам. Далее действие переносится в 1700‑й, когда после долгой осады Нарвы войска Петра терпят поражение.
После этого царь окончательно решает, что нужно добиться выхода к морю, захватывает крепость Орешек и закладывает город Санкт-Петербург. Но бывшие союзники предают, а впереди самое суровое сражение — Полтавская битва.
В «Рождении империи» историю подают слишком схематично
Моё главное воспоминание о Петре I из детства — книга Якова Гордина «Полтавская битва», где очень простым языком рассказывали, как русские войска победили в известном сражении. Поскольку она написана именно для детей, все события поданы максимально просто и преувеличенно: Пётр I и его сподвижники — добрые, умные и смелые, Карл XII и предатель Мазепа — неприятные слабаки.
При просмотре фильма у меня тоже было ощущение, что он снят отчасти для юных зрителей. К слову, в зале за мной сидела семья с двумя детьми (в среду ночью — сеанс закончился в 2:30). На протяжении всего действия чувствуется схематичность и чёткое разделение на чёрное и белое.
Даже в самом начале показывают, что европейские правители только веселятся и развлекают подданных тем, что сгибают кочергу. А Пётр в это время наблюдает за звёздами в телескоп. В войну он вступает только ради процветания страны и чтобы защитить её от угроз. Поражение под Нарвой лишь стечение обстоятельств и вина трусливых полководцев-перебежчиков.
Зато все правильные решения — заслуга лично Петра. Вплоть до того, что он сам узнаёт, как взять Орешек, а потом производит главный выстрел, который поможет штурму. За весь фильм царь ни разу не ошибается, ему разве что приходится постоянно бороться со слабаками. К примеру, бояре трусят и готовы отдать земли, чтобы просто пожить (на это царь отвечает, что «как раньше» уже не будет), церковь не хочет отправлять колокола на переплавку, союзники готовы в любой момент предать.
Поставщики оружия оказываются слишком жадными, поэтому Пётр решает наладить собственное производство пушек и нанимает мастера Демидова. В реальности он уже был опытным производителем и владельцем завода, но в фильме героя показывают этаким «левшой», который что-то сделал на коленке.
Ещё хуже, что все исторические события подают так же схематично. Конечно же, аккуратно игнорируют все спорные моменты, вроде причин вступления в Северную войну, и нарушения предыдущих соглашений.
Сюжет за два с половиной часа охватывает несколько важных событий. Но про каждое из них говорят совсем коротко и условно — хуже всего с основанием Петербурга, который просто каким-то волшебным образом появляется. Кажется, вся эта часть нужна только чтобы Пётр спас собачку от наводнения. А важнейшую битву при деревне Лесной вовсе не показывают: есть только подготовка, а потом сразу последствия.
Кажется, что всеми остальными деталями жертвуют ради того, чтобы в финале уделить как можно больше времени Полтавской битве. Но и с ней есть проблемы.
Фильм снят масштабно, но не во всём впечатляет
Андрей Кравчук любит снимать размашисто. «Союз спасения», «Адмиралъ», даже «Викинг», которого принято ругать, — фильмы с крутыми декорациями, натурными съёмками и батальными сценами. «Рождение империи» вроде бы должно вывести производство такого кино на новый уровень. Ведь в Алексинском и Заокском районах Тульской области построили огромные декорации, воссоздав деревни и часовни той эпохи, собрали массовку и пошили множество костюмов для разных видов войск.
Виден ли этот размах в фильме? Скорее да, чем нет. Я, кстати, наконец-то чётко понял, что такое редуты, о которых читал в тех самых детских книжках, и почему их так важно было построить. Красиво выглядят моменты с конницей, хотя я всё ещё против использования животных в съёмках. Очень эстетично снимают сцены в золотой час — под оранжевым закатным солнцем. В общем, симпатичных кадров из фильма можно нарезать очень много.
А вот наслаждаться картинкой в процессе трудновато. Во-первых, всё же не вся лента снята «на натуре», и когда дело доходит до компьютерной графики, красота моментально теряется. В первую очередь это касается эпизодов в Санкт-Петербурге.
Во-вторых, батальные сцены поставлены очень странно: авторы всё время мечутся между желанием показать всё реалистично и необходимостью добавить динамики из боевиков. Поэтому во время штурма крепости Орешек атаку возглавляет лично Меньшиков, который залезает на уступ стены и закидывает врагов гранатами, а потом в одиночку разворачивает пушку, чтобы в упор выпалить в расчёт противников. Мне же это не приснилось? В финале покажут, как Пётр лично бросается в атаку в главе войск и убивает саблей с десяток врагов, пока на фоне гремят барабаны в духе музыки из «Терминатора».
Круче только последний офицер на одном из редутов, который умудрился порубить шведов лопатой и напоследок устроить какой-то гигантский взрыв. Конечно же, показывают и крупный план полёта ядра, которое ударит прямо в цель (почему-то сразу вспомнилось колесо из «Турецкого гамбита»), и слоу-мо во время сражений.
В принципе это даже допустимо — я когда-то получил искреннее удовольствие от фильма, где Авраам Линкольн рубил топором вампиров, не мне ворчать на Меньшикова с гранатами. Но такие вставки перебиваются довольно скучной хореографией основных баталий.
Даже в Полтавской битве не чувствуется настоящего масштаба. Съёмки войск с воздуха напоминают компьютерную игру (снова вспоминаем про проблемы с графикой), а более близкие кадры часто похожи на собрание очень хороших реконструкторов.
Хоть авторы пытаются сделать акцент на переживаниях отдельных солдат, они всё равно выглядят статистами, которые выполняют прописанные действия, а не играют роли. И невозможно не замечать то, что часто бросается в глаза именно в российском историческом кино: делать костюмы у нас давно научились, а вот пачкать их — нет. В пылу сражения среди пушечных выстрелов, земли и тел, мундиры остаются очень чистыми.
О персонажах ничего не рассказывают
При упоминании Петра I наверняка многим придёт в голову внешность даже не с портретов или скульптур (и уж точно не работа Шемякина, которая стоит в Петропавловской крепости), а образы Николая Симонова или Дмитрия Золотухина из советских фильмов. В таком кино правитель чаще всего представал максимально положительным героем. Переосмысление образа царя наступило значительно позже. Но в «Рождении империи» авторы снова возвращают нас к клише из старых учебников: что Пётр был очень «простой», буквально копал окопы вместе с солдатами, стрелял лучше всех и думал исключительно о благе и прогрессе.
За весь фильм в образе царя не найти буквально ни одного недостатка. Даже его вспыльчивость оборачивают на пользу — злится он только по делу, и это приводит к правильным последствиям. Даже расставание с фавориткой Анной Монс обусловлено исключительно тем, что Пётр больше думает о пушках, то есть о благе страны, чем о надоедливой возлюбленной. О реальных причинах расставания и последствиях их отношений никто, конечно, не говорит, как и о первой жене царя.
Узнать хоть что-то о характере и личности правителя из этого фильма невозможно. Да и Александр Горбатов в главной роли чаще просто ходит с каменным лицом и красиво стоит. Он здесь лишь функция, отражение самой России. А раз не раскрыли центрального персонажа, о второстепенных и говорить не приходится. Хоть какой-то объём есть лишь у Меньшикова в исполнении Милоша Биковича. Он чаще служит комической отбивкой (опять же, как описывали эту личность в детских книгах), но в нужные моменты проявляет и мудрость, и самоотверженность.
Об остальных героях можно сказать буквально по одной-две фразы. Все европейские лидеры, включая Карла XII — жеманные и надменные. Упомянутая Монс — раздражающая модница. Зато Марта Скавронская (будущая Екатерина I) — кроткая и верная, поэтому показана гораздо более положительной. Борис Шереметев — мудрый, но недостаточно решительный, хотя Алексей Гуськов старается, даже играя 18‑ю роль за четыре года. Все экранные герои не люди, а театральные маски. Поэтому проникнуться их эмоциями очень трудно. Остаётся лишь поверхностно знакомиться с историческими событиями, о которых мы и так помним.
После просмотра фильма у меня возник ещё один, самый главный вопрос: а при чём тут вообще «Рождение империи»? Действие заканчивается на Полтавской битве, которая даже не завершила Северную войну, хоть и значительно переломила её ход. Сама Российская империя и вовсе появится через 12 лет. Но в сюжете не подводят к этому событию — он больше посвящён борьбе и баталиям, а не политическим переменам.
Самый близкий аналог этого фильма — не картины про Петра I, а «Александр Невский» 1938 года с его чёткой подачей: смелый царь объединяет воинов на борьбу с захватчиками. Вот только Сергей Эйзенштейн всё-таки сумел сделать историю живой, иногда ироничной и человечной. У Андрея Кравчука так не получилось.
Станьте первым, кто оставит комментарий