Сказки, ещё больше сказок: почему российские кинематографисты помешались на этом жанре

Атака киносказок на российские кинотеатры продолжается. Казалось бы, скандал с «Колобком» уже отгремел и про него начинают забывать. Даже «Приключения мамонтёнка», авторов которых обвиняют в использовании ИИ, тоже устали обсуждать. Но 22 октября случился «идеальный шторм»: в прокат одновременно вышли «Морозко», «Чудо-юдо» и «Сказка о потерянном времени». При том что там всё ещё крутят «Царевну Несмеяну», «Как Иван в сказку попал» и упомянутые «Приключения мамонтёнка».

Кажется, найти в этом потоке другое кино просто невозможно. А главное — сами киносказки уже мешают друг другу в прокате. Но почему же их продолжают снимать и выпускать в таком количестве? Попробуем разобраться во всех составляющих, из-за которых наши экраны заполонили фильмы одного жанра.

Почему сказки — это главный жанр последних лет

Если коротно, то киносказки появляются на экранах, потому что это удобно и выгодно на всех этапах съёмок и продвижения фильма. Да и для зрителей такое кино простое и понятное. Но давайте по порядку.

Это наверняка получит финансирование

Не секрет, что многие крупные фильмы в России выпускают при государственной поддержке. Её обеспечивает Фонд Кино — иногда с условием возврата денег, иногда без. Это не плохо само по себе — во многих странах есть подобная практика. Весь вопрос в выборе кандидатов, ведь о финансировании договариваются, когда фильма ещё не существует.

Чтобы получить поддержку, нужно пройти отбор и доказать комиссии перспективность фильма. Учитывая, что в стране в первую очередь продвигают «традиционные ценности» и семейность, авторам гораздо проще продвинуть именно сказку, а не ужасы или боевик. Ведь сказочные сюжеты нацелены на всю семью и неизменно говорят о победе добра над злом. 

Мало того, для создателей и частных продюсеров это более безопасные фильмы, чтобы выпускать их в кинотеатрах. Случаи, когда картине не дают прокатное удостоверение или отзывают его буквально в момент выхода, бывают регулярно. Причём часто до конца непонятно, что же послужило причиной. 

В сказках все основные темы обычно далеки от реальности, социальность и современность не захватывают, поэтому маловероятно, что кто-то придерётся к сюжету. Так что с точки зрения надёжности и стабильности этот жанр очень удобен.

Это легко рекламировать

Нетрудно заметить, что значительная часть фильмов не оригинальные сюжеты, а истории на основе советской классики или экранизации известных книг. Уже сняли полнометражные фильмы по «Бременским музыкантам», «Летучему кораблю», «Простоквашино», «Чебурашке», «Волшебнику Изумрудного города» — перечислять можно очень долго.

Причина проста: зрителей легко привлечь чем-то знакомым. Пока одни ругаются, что режиссёры и продюсеры «издеваются над детством», другие идут в кино. Ведь в огромном потоке информационного шума и рекламы главный козырь — узнаваемость. Именно поэтому западное кино держится на франшизах: чтобы зрители пошли на что-то новое, им нужно объяснить, почему это интересно, и как-то заставить запомнить. А если выходит очередная часть «Человека-паука», все уже заранее понимают, на что идут.

Примерно так же это работает и с киносказками. Родителям не нужно объяснять, кого они увидят, отправившись с детьми на «Чебурашку» или «Буратино», — герои уже знакомы. Заметьте, что сюжеты по менее известным книгам или же попытки снять оригинальную сказку забываются намного быстрее. А какого-нибудь «Домовёнка Кузю» хоть и ругают, но помнят.

При этом сами сюжеты часто придумывают почти с нуля, особенно если речь идёт о ремейках мультфильмов. Историю, которая в оригинале длилась 10–20 минут, приходится расширять до полного метра. В итоге у сценаристов полностью развязаны руки: им дают известных персонажей и основу, а в неё уже можно дописывать что угодно.

Это быстрее окупается в прокате

Всю первую десятку самых кассовых фильмов в мире занимают картины с возрастным рейтингом не выше 12–13 лет. 11‑е место заняла «Одиссея» только благодаря феноменальной популярности Нолана и спорам вокруг премьеры. Следующий фильм с рейтингом R в этом списке на 25‑м месте. А вот мультфильмов в двадцатке аж четыре.

Этот пример показывает, что и в других странах авторам более выгодно снимать кино, которое может посмотреть максимальное количество людей разных возрастов. С киносказками история похожа. Они направлены в первую очередь на детскую аудиторию. А детей редко отпускают в кино одних. Значит, на сеанс покупают сразу два, а то и три билета. А заодно заведение зарабатывает на попкорне и напитках, которые продают с огромной наценкой.

Не просто так максимум киносказок выходит во время или накануне каникул и праздников — как случилось и в октябре. Родителям нужно чем-то занять детей, и вся семья в итоге идёт в кино, оставляя там сразу несколько тысяч рублей.

Правда ли, что хороших сказок не снимают

Негатив по отношению к киносказкам лишь частично вызван их качеством. Справедливости ради, многие из них действительно сняты ужасно или посредственно. Но есть ощущение, что индустрия просто решила за несколько лет выдать 20-летний план по сказкам. Поэтому утомляет скорее их количество. А ведь пройдёт время, и в памяти зрителей потом останется всего несколько удачных примеров (и парочка самых дурацких). 

Неплохие фильмы всё же есть — достаточно вспомнить, что многим полюбился «Последний богатырь». Отчасти потому, что он вышел, когда тренд на сказки ещё не запустили, и удивлял свежим взглядом на классические сюжеты и персонажей. Потом франшизу просто затаскали и в итоге она дошла до «Колобка».

Точно так же картина «По щучьему велению» появилась ещё тогда, когда Никита Кологривый не мелькал в каждой второй ленте. И это был действительно забавный и лёгкий фильм, где актёр отлично смотрелся в паре с Милой Ершовой. Отдельный плюс был в том, что ставку сделали не на компьютерную графику, а на практические эффекты — печка реально ездила на съёмках. 

Строго говоря, в «Чебурашке» плохо прорисованный главный герой — единственное, что раздражало при просмотре. История-то забавная получилась (но продолжения ей точно не нужны). А в «Буратино» даже можно найти неплохой социальный подтекст — особенно в моменте, где папа Карло возмущается, что в школу не берут необычных детей.

Изредка из мифологии и сказок и вовсе вырастают очень необычные авторские работы, например «Легенды наших предков» Ивана Соснина. Добрейший и важный фильм о сохранении памяти и сказок.

Даже среди обилия киносказок можно найти достойные или хотя бы приемлемые фильмы. Увы, они пока что теряются среди потока однообразных, а иногда и стыдных премьер. Понятно, что их создатели исходят скорее из экономической выгоды и безопасности, но через какое-то время это всем надоест и поток пойдёт на спад. Хотя впереди нас ждут новогодние каникулы и очередной сказочный бум.