Богачам не поздоровится. «Крушение мира» — новая социальная сатира от автора «Платформы»

13 марта в российский прокат выходит фильм «Крушение мира» от режиссёра Гальдера Гастелу-Уррутии. Его «Платформа», стартовавшая на Netflix в разгар пандемии COVID-19, стала настоящим хитом. Увы, появившееся в 2024‑м продолжение уже не вызвало такого восторга, хотя логично развивало основной сюжет. 

Теперь Гастелу-Уррутия возвращается с более масштабным проектом. Главную роль в «Крушении мира» сыграла голливудская звезда Мэри Элизабет Уинстэд, а действие разворачивается в нескольких странах. В основе всё та же социальная сатира и размышления об устройстве общества. Картина цепляет своей идеей, хоть к финалу и кажется немного затянутой.

О фильме «Крушение мира»

• Оригинальное название: Rich Flu.
• Страны производства: Испания, Чили, США.
• Жанры: триллер, фантастика.
• Дата выхода в России: 13 марта 2025 года. 
• Длительность: 1 час 56 минут.
• Режиссёр: Гальдер Гастелу-Уррутия.
• В главных ролях: Мэри Элизабет Уинстэд, Рейф Сполл, Лоррейн Бракко, Дикси Эгерикс, Сезар Домбой, Тимоти Сполл, Джона Хауэр-Кинг.

Сюжет

Лора Палмер работает в киноиндустрии: она вынуждена выслушивать множество нелепых идей сценариев и крутиться в обществе, где все хотят друг друга подставить. Параллельно героиня пытается мирно разойтись с мужем, который всё ещё верит, что их брак можно восстановить. Но Лоре не до этого — приходится даже пропустить день рождения дочери, ведь миллиардер Себастьян Снейл приглашает героиню на Аляску и предлагает стать акционером нового проекта.

Внезапно по всему миру начинает происходить нечто странное: умирают Уоррен Баффетт, Джефф Безос и другие миллиардеры. Вскоре становится понятно, что неизвестный вирус убивает самых богатых людей. Теперь они пытаются срочно избавиться от своих денег или хотя бы спрятаться. Из-за последних действий Снейла Лора резко богатеет, но хочет бросить всё, чтобы спасти свою семью.

Фильм «Крушение мира» начинается как социальная сатира

Вышедшая в марте 2020 года «Платформа» стала легендой отчасти по воле случая. Netflix купил фильм ещё до локдауна, но зрители увидели историю о тюрьме ровно тогда, когда всех заперли в собственных домах. Возможно, поэтому картина, состоящая больше из самой идеи, чем из объяснений и действий, настолько зацепила публику.

«Крушение мира» точно такой же фильм-концепт. Гастелу-Уррутия захватывает даже тему опасного вируса — COVID-19 ещё сквозит в мировом кино, но уже скорее фоново. Однако режиссёр делает упор на новую идею. 

В оригинале фильм называется Rich Flu, или «Грипп богатых», — более очевидно и менее эпохально. Можно вспомнить, что «Платформа» в оригинале и вовсе El Hoyo — «Дыра». Очень уж любят прокатчики переворачивать сам смысл заголовков.

Идея фильма, кажется, проста: что, если богатство вдруг станет проклятием, а миллиардеры начнут избавляться от своих накоплений? Насколько относительно небольшая группа людей может повлиять на всё человечество? В экранном мире происходящего оказывается достаточно, чтобы обрушить всю экономику и вызвать полный хаос.

Постепенно история дополняется новыми слоями. Особенно цепляет восприятие самой Лоры: она искренне считает себя не слишком состоятельной и причисляет к среднему классу, что сильно смущает её личного ассистента. Это подводит к важным вопросам: кого вообще считать богатым и на кого перекинется вирус после исчезновения всех миллионеров. 

Спустя время фильм превращается в историю выживания

Самое неожиданное, что где-то с середины повествование сильно меняет тон. Социальная сатира постепенно перерастает в трагическую драму о выживании. Лора бежит к своим родным в родную для режиссёра Испанию, но потом её семью выгоняют и оттуда.

Конечно, «Крушение мира» не сравнится в реализме и мрачности с «Я — капитан» Маттео Гарроне. Но персонажам предстоит преодолеть множество преград и, главное, столкнуться с повсеместной неприязнью.

Остроты добавляет тот факт, что проходить через всё это вынуждена бывшая элита. Ещё несколько дней назад Лора взмахом руки тратила 2 миллиона долларов и требовала частный самолёт, теперь же пограничники не хотят её слушать и просто ради развлечения заставляют путешественников выпрыгивать из лодки. 

Иногда режиссёр позволяет себе слишком уж прямые высказывания: когда темнокожую спутницу отделяют от семьи Лоры, герои по привычке воспринимают это совершенно неправильно. Но мир уже изменился, и теперь мигранты из ЕС становятся изгоями. Так нагло на эту тему говорили разве что в последней части «Судной ночи», где жители США массово бежали в закрывающую границу Мексику. 

Финальная точка путешествия персонажей становится неким философским переосмыслением истории: все оказываются в новой модели общества, где осознанно или вынужденно должны делиться с окружающими. Но всё-таки Гальдер Гастелу-Уррутия не так пафосен, чтобы закончить свой фильм хеппи-эндом: кажется, режиссёр не слишком верит в будущее, скорее намекает на неизменность человеческой натуры.

Две части истории не всегда стыкуются

Если разбирать «Крушение мира» по частям, получается неидеальный, но очень толковый фильм. Завязка и вовсе напоминает злую сатиру от Адама Мак-Кея — того самого, что снял «Власть» и «Не смотрите наверх». Режиссёр даже начинает историю с фальшивого закадрового текста, который забавно перекликается с «Платформой». После чего будто сам шутит, что такие сюжеты никому не нужны.

Вступительная сцена «Крушения мира» — будто отповедь автора киноиндустрии. Он даёт героине имя персонажа из знаменитого сериала «Твин Пикс», который снял артхаусный режиссёр. При этом погружает её в мир коммерческого кино, где деньги и связи важнее всего. 

Судя по фильмам, которые снимает сам Гальдер Гастелу-Уррутия, он в этой индустрии так и не нашёл своего места (или просто не ищет), поэтому с большим удовольствием обличает всю фальшь кинобизнеса и вообще элитного общества. Даже иронично, что символом скорой смерти становятся слишком белые зубы: вот уж что точно можно считать признаком достатка с нынешними ценами на стоматологию.

Дальше автор играет с антиутопией, но не стремится показать полное крушение мира, выхватывая лишь отдельные детали хаоса. Получается своеобразный зомби-апокалипсис — только никаких пожирателей плоти тут нет, есть люди, в которых нарастает ярость. Потом, как уже сказано выше, история замедляется и превращается в долгое и тяжёлое путешествие с философской развязкой. 

И вроде бы каждую из этих частей можно сдержанно похвалить. Но иногда создаётся ощущение, что автор задумал два разных фильма и не смог склеить их друг с другом. С «Платформой» всё было намного проще: её сдерживала камерная обстановка. Получив возможность снимать в разных локациях и рассказывать большую историю, Гастелу-Уррутия попытался уместить в два часа сюжета все свои мысли. Из-за этого то ли начало кажется слишком суетливым, то ли финал — долгим.

Если бы название перевели дословно, как «Грипп богатых», фильм было бы воспринимать чуть легче. Это действительно мрачная сатира на неравномерное распределение средств и обличение хрупкости подобного устройства общества. 

Режиссёру не удалось сделать историю более целостной, но сюжет всё же заставляет задуматься и о происходящем в реальности, и о возможных перспективах мира, в котором безумный миллионер может вызвать всеобщий кризис буквально за один день.