Романтическое кино — сплошное оправдание токсичных отношений и измен: мнение Алексея Хромова

Недавно я искал для статьи разные подборки кино о любви. И в процессе вспомнил про «Дневник памяти» с Райаном Гослингом и Рэйчел Макадамс. Эта картина считается очень романтичной. В ней показывают отношения, которые преодолевают классовые различия и сохраняются до самой старости. 

Казалось бы, добрее и позитивнее финала представить невозможно. Но почему-то этот фильм меня всегда слегка раздражал. Я начал восстанавливать в память подробности сюжета и понял, что же меня так смущает. И не только в нём, а в сюжетах многих мелодрам и ромкомов.

Что не так со знаменитым «Дневником памяти»

Напомню основные детали. Бедный Ной влюбляется в дочку аристократов Элли, но из-за протестов её родителей пара распадается. Начинается война, и в госпитале девушка знакомится с раненым пилотом Лоном. 

В мирное время она уже собирается выйти за него замуж, но снова встречает Ноя. Пара сначала общается по-дружески, но потом герои целуются и занимаются любовью. Они решают, что хотят быть рядом до самой смерти. И действительно проводят вместе даже свои последние дни в доме престарелых.

Красиво? Вовсе нет! Давайте отмотаем назад. 

И этот жених — не какой-нибудь злодей, навязанный родителями для статуса. Лон — хороший человек, который искренне её любит и даже при расставании ведёт себя достойно. Кажется, он совершенно не заслужил, чтобы с ним так обращались. 

Да, тут можно возразить, что сердцу не прикажешь, и такое бывает в жизни. Но романтическое кино преподносит встречу со старым возлюбленным и секс с ним накануне свадьбы как нечто очень красивое и трогательное. Тот самый кадр, который мы видим на всех постерах, — не про любовь, а про измену.

И давайте уже признаем, что самое трогательное и красивое в этом фильме — именно речь Лона при расставании. Вот где настоящая любовь и уважение. Позлившись на «Дневник памяти», я стал вспоминать другие фильмы, в которых были подобные ходы: не обязательно с изменой, но с предательством и нездоровыми отношениями. И в какой-то момент просто испугался.

Ромкомов, транслирующих токсичные сценарии, слишком много

Можно взять кино, которое наверняка знают поклонники жанра, — «Реальная любовь». Это антология из множества новелл, лучшая среди которых — скромное развитие отношений пары дублёров в секс-сценах. 

Но далеко не все сюжеты так уж хороши. Оставим за скобками, что здесь есть даже история заигрываний высокопоставленного чиновника с секретарём, что не очень нормально. 

Но больше всего из «Реальной любви» обычно запоминается момент, когда Марк (Эндрю Линкольн) при помощи плакатов объясняется с Джульет (Кира Найтли) и уходит навсегда. Не прослезиться невозможно. Но давайте называть вещи своими именами.

Он делал это прямо на свадьбе пары. А потом пришёл к ним домой и признался жене друга в любви. Опять же, втайне от человека, который ему полностью доверяет. После такого поступка Джульет расчувствовалась, догнала его и поцеловала. 

Интересно, а что обо всём этом думает Питер? Ах да, ему же ничего не сказали: жена и друг объясняются у него за спиной.

В других ромкомах и мелодрамах про постоянных партнёров тоже просто забывают

Но не может же всё быть так плохо. Обратимся к чему-то более надёжному. Например, фильму «Вам письмо». Это ремейк классического «Магазинчика за углом», да ещё и от сценаристки «Когда Гарри встретил Салли» и с Томом Хэнксом в главной роли. 

Любовь главных героев вырастает из интернет-переписки. Хотя в реальности они оказываются конкурентами: Джо (Том Хэнкс) открывает сетевой книжный магазин и портит бизнес героине Кэтлин (Мэг Райан).

В это же время они анонимно общаются в Сети и поддерживают друг друга. Получается забавно и даже иронично. В итоге зрителю показывают, что человеческие качества важнее деловой хватки: герои влюбляются и в финале, конечно, будут вместе.

Но обратите внимание на одну «маленькую» деталь: у каждого из героев изначально уже есть партнёры. Это вполне себе приятные люди, хотя Джо прямо говорит, что никогда не обручится с Патрисией, а Кэтлин в трудное время просто расстаётся с Фрэнком. 

Ну, знаете, это такие возлюбленные, которые нужны только до того момента, когда появится кто-то «настоящий». Например, злобный конкурент, внезапно оказавшийся добрым человеком. Поэтому зрителям предлагают просто порадоваться новообретённой любви и моментально забыть о людях, которых просто выбросили за ненадобностью.

Иногда поступки героев оправдывают подлостью партнёра

Ещё лучше — если партнёр и сам изменяет. Как в «Певце на свадьбе» — совместной работе Адама Сэндлера и Дрю Бэрримор. В этой истории у музыканта Робби отменяется свадьба, и он берётся помочь в организации другой — его подруга Джулия скоро выходит замуж. 

В процессе подготовки Робби узнаёт, что жених изменяет девушке. Что с этим сделать? Конечно же, закрутить собственный роман. Непонятно, с какого момента подлые поступки одного человека начали оправдывать аналогичные поступки другого. Кажется, отношения должны работать не так.

Да и мало кто воспринимал измену Роуз в «Титанике» как что-то плохое, ведь её жених был очень мерзким типом. Хотя меня никак не отпускает одна мысль: героиня добралась до США, вышла за кого-то замуж, завела с ним детей, потом родились внуки. 

Но перед смертью она вспоминала только о парне, с которым провела одну ночь 80 лет назад. Вам не кажется, что это как-то грустно для всей её семьи?

В кино есть ещё много других видов токсичных отношений

Во многих ромкомах показывают, что любовь вырастает из токсичного поведения. Это может быть просто хамство, как в «Бриолине» или первом сезоне «Бриджертонов».

С «Бриолином» вообще всё грустно: в финале фильма героиня Оливии Ньютон-Джон ради парня полностью меняет имидж и круг общения. А всё, что делает персонаж Траволты, — на пять минут надевает скучную куртку. 

Или вспомним про попытки построить отношения на спор или ради достижения какой-то цели. Этим грешат не только западные фильмы («10 причин моей ненависти»), но и любимые советские комедии, например «Девчата» и «Служебный роман». В последних, кстати, мужчины тоже ведут себя максимально грубо: постоянно оскорбляют женщин как в личных, так и в рабочих делах и в итоге добиваются любви.

Но самая ужасная лично для меня романтическая комедия — «За бортом». Иронично, что с этого фильма начался реальный роман Курта Рассела и Голди Хоун — одной из самых обаятельных пар Голливуда. Но если задуматься о том, что происходит в фильме, становится очень неприятно. 

Богатая женщина Джоанна безосновательно грубит столяру Дину и отказывается ему платить. Через какое-то время она падает за борт яхты и теряет память. Дин находит пострадавшую и убеждает её в том, что она — его жена и мать четверых детей. И что она должна работать по хозяйству, обслуживая всю семью.

То есть в этом милом и забавном фильме показывают, что можно воспользоваться беспомощным состоянием человека, похитить его, сделать домашним рабом и заниматься с ним сексом. Просто потому, что этот человек повёл себя грубо. И это, конечно, закончится искренней любовью.

Кстати, в 2018 году появился ремейк этого фильма, в котором ситуацию полностью перевернули: теперь память потерял мужчина. И это доказательство равноправия в мире: мораль новой версии так же отвратительна, как и в оригинале.

Кажется, романтическое кино в какой-то момент свернуло не туда.

Конечно, напоследок стоит сказать, что не стоит оценивать сюжеты из кино слишком серьёзно. Смотреть на здоровые отношения будет просто скучно. Но мы растём на поп-культуре, в частности, на романтических комедиях и мелодрамах. Но, возможно, им лучше перестать нормализовать такие поступки, как измена, токсичность и обманы?

Многие хотят такой же любви и страсти, как у главных героев. Но задумайтесь, а если бы вы вдруг оказались на месте Лона из «Дневника памяти»? Или на месте Тоси в «Девчатах» в тот момент, когда её публично унижают в столовой, чтобы выиграть шапку? 

Или на месте похищенного и изнасилованного человека из «За бортом». Возможно, стоит признать, что параллели между страстью и изменами, токсичностью, насилием не лучший вид искусства. Пойду-ка пересмотрю «Семейку Аддамс» — вот где максимально здоровая семья.